Through Darkened Vales

这部剧在我的书架里已经放了蛮久的了，然后它的位置也比较靠下，记不得是什么原因了，但我就是这样随意的点开了它，看了几分钟后，我又随意的点击了一些评论看，其中有一个说到书里面有谈及一些政治性的话题，那位读者他不是很能理解，然后我心里也打起了退堂鼓，觉得自己对于这些党派、台湾问题等政治性话题真的不是很了解，有的概念可能都没听说过。但庆幸的是我读了下去，并且中途没有什么停顿，除了有时眼睛不舒服会休息十来分钟。在这里，我被编剧两个儿子的三观彻底的震撼了，现在的我处在和他们差不多的年龄，却似乎未曾思考过自己应该思考的问题。他们俩都有着自己独立的思考（里面有说到一些文化差异，就像安德烈说的他们愿意把大把的时间和朋友待在一起，或是悠闲的享受咖啡，而另一种就是把放松娱乐都当成了一项“工作”去完成，我想我就是典型的后者吧，且如果不这样做，心里就很不舒服），都想自己一人独自去探寻世界…（受文化、环境等影响，我打心里总是期盼着稳定的生活，害怕变化，担心自己会承受不来…可是现实世界…不跳出这个舒适圈…）还有里面小儿子的观察能力真的很强，然后提问…说实话，我真的没有发觉，如果不是今天在书中看到…世界好丰富，充满未知。不一样的环境熏陶真的很不一样，且每个人都会有所不同。愿在未来的时光里好好品味！

读史使人明智，历史的更迭中谁都不是主宰，都是匆匆过客，过好自己的生活，活得舒心，健康幸福就足够了吧！

紫霞说：“骗就骗吧！就像飞蛾扑火一样，明知道会受伤，还是会扑到火上，飞蛾就这么傻！” 神仙紫霞是清醒的，他能认识到爱的实质：傻。安娜遇到伏伦斯基的最初，是做过一番挣扎和抗拒的，有一种矜持的自信，但最终没有抵抗住。表面看，这是伏伦斯基的锲而不舍所致，其实呢，在那个过程中的微妙互动，是很难分清“抗拒”还是“吸引”的，有些欲拒还迎和一语双关的交流，反而成了激发爱情的催化剂。这一切，注定了他俩最后的义无反顾，全世界的爱情大致如此吧？ 托翁说“幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”，而不是说“爱情”。对应安娜和伏伦斯基的是列文和吉蒂，爱情是冲动的热情，是每个人必经的狂热阶段，也是一种病态阶段。没错，爱情是一种病，就像我老家的人把怀孕也委婉的说成“病了”类似，或是类似出疹子一样。都会“发作”，但不可能一直持续，治不好，出不来，那就只能有一种结局：安娜的选择。治好的，“免疫”的，就是列文夫妇。 对比，并没有对错与高下的判断。“伸冤在我，我必报应”，托翁的伟大就在这里，他只展示人生，判断交给上帝。他的展示栩栩如生，纤毫毕现，让你身临其境，如观自心。 安娜是悲剧的，难道卡列宁不是？伏伦斯基呢？如果说爱情是一种病，卡列宁的悲剧在于没得上，伏伦斯基在于得上又好了，而安娜是“不治身亡”了！谁是罪魁祸首？爱情吗？列文和吉蒂不就“免疫”了，奥勃朗斯基和陶丽尽管磕磕绊绊，但也不至于你死我活。 与其说安娜爱上了伏伦斯基，不如说安娜爱上了爱情。伏伦斯基只是承载她这种爱的表象，一旦被激发，没有人能配合她一直激情下去，所以说，安娜的悲剧是无法避免的。安娜作为一种影视形象，更像是我们每个人的某一面，激情的那一面。一个人一辈子没有爱过，是不正常的，一直“爱”，也是不正常的。 而所谓“正常”与否，又有什么标准来判断呢？最终还是要交给上帝。所以，在女主香消玉殒后，托翁还不厌其烦地让另一个主角来一番心灵探索，在自己的内心找到“上帝”的存在。 这是二刷，第一次是在十几岁时囫囵吞枣过一遍，基本没留下多少印象。人到中年，经历过世事后，当然有了新的感悟。但还是觉得，在托翁的三部头里，这是最无感的一部。

很喜欢Through Darkened Vales这篇，市井、平民极其生活化的视角里有着无法突破命运的无奈，情感真实。

编剧文风非常活泼贴地气，看的人酣畅淋漓，比大多数鸡汤要现实有趣的多，广大中年妇女之友。

起风了，逝者已逝，生者继续苟延。从两个人决定赴死那一刻，曙光才终于照亮，与社会的脱节、疏离、渐行渐远，也只是一个契机，不是关键在于早晚，因为爱太极致，没有缝隙，只愿停留在顶端，可水满则溢，月满则亏，爱也只能在毁灭里寻找永生。 人生来白纸，先认可白再承认黑，随着年龄的增长，也会接受越来越多的灰。公序良俗下婚外恋是绝不可僭越的底线，是洪水猛兽，是不需原因，盖棺定论的奸夫淫妇，是家门不幸帏薄不修，最好能一棒子打到十八层地狱，方可解心头之恨的淫荡行为。可饮食男女，它就这么客观存在着，膈应着。 原来也是这般深恶痛绝，可看完<男与女><昼颜>却是祝愿是遗憾，如同看完<查泰莱夫人的情人>是赞叹是挥之不去的空虚感。人在不断成长，成长也许是减少片面论断，就事论事不贴标签，同样的出轨却又有不一样的感情纠葛，人情冷暖。 因爱而性常见之，因性而爱则有点小概率的宿命感，加之像凛子和久木的结合，能达到高度和谐同频共振，直至沉溺沦落，陷入深渊无法自拔，世间是否真的存在，未可知。两个人最后选择共同走向灭亡走向黄泉，也似乎成了唯一的出路，是命运的捉弄抑或垂怜无法揣测，更不需要旁人自以为是妄自评价，两个人在离开的那一刻幸福到极点就已足够~

这部剧方方面面概括的很全面，上达天文地理，下至人间情缘，左通浮城往事，右到佛家儒道

三国不过是历史尘埃中的沧海一粟，却为魏晋风流砸开了一扇门。