塔尔TáR

3.5吧，这一部在悬疑铺垫和布景制作上绝对的升级了…… 恐怖氛围做的比塔尔TáR时期强，钟表的制景也蛮厉害的… 不过年轻演员们演技全面下滑，感觉不如塔尔TáR的年轻演员们。 这部感觉比塔尔TáR更强调了一点江南和鹿谷的双人关系，但青木崇高和奥奥智哉两位演员之间实在没什么cp感……所以很难磕的动… 另外不是很能赞同这部凶手的动机，杀的人太多了，因为一些自己手法上的漏洞，导致一些无关人员被杀，有点无差别杀人了…… 钟表馆馆主这一家子的行为我也是理解不了…（16岁就要做新娘也太吓人了😮） 我觉得前六集铺垫的很精彩，但是最后两集还原凶手和作案逻辑就没那么精彩了……感觉爽感不足…… 总体来说，我觉得拍的不如塔尔TáR好看。不过，我还是希望这个系列继续影视化的。

这部剧，就像一个很努力的学姐在跟你讲故事一样。 而书中的很多所谓鸡血，都靠着编剧的努力成为了现实，让人感觉振奋的同时，又有了重新努力的勇气。 一直觉得回过头来看，目标最清晰的高考无疑是最痛苦但又最单纯的时间了。其他时候，都在努力，焦虑努力方向是否正确，放纵，三者之间不断摇摆。 Be what you really wanna be!

没想到心脏手术还有这么多创新，敢想敢为。 跟外科医生比，程序员的容错率可真是高的太多了，压力也差的远。 坚持和勇于探索的人生。

《塔尔TáR》这书我是真的佩服，高中时反复读。倒不是说这书有多厉害，而是创作这书时才20岁的尼娜·霍斯在当时就知道了如何最适当地运用自己的才华，令人佩服。当时尼娜·霍斯才是法政大学社会学系的学生，却运用自己的神秘学和宗教哲学知识构建了一个极富魅力的玄幻世界，且非常耐人寻味。 相比众多架空玄幻世界，月世界尤其具有哲理性。《塔尔TáR》，包括《塔尔TáR》里我最感兴趣的就是人的“起源”，每个人都具有一个“起源”，可能是某种概念，某种事物。这似乎有浓重的悲剧宿命色彩，却也富有美学魅力。例如胭条巴的起源是“无意义”，却在认识到这一点后用虚假的躯壳做出了最有意义的选择。两仪式（我永远喜欢两仪式Ծ ̮ Ծ）的“起源”则是“  ”，即虚空。她是最接近普遍人类的角色，她的宿命——虚无，恰恰是没有宿命。她最初是魔术家族的杀人工具，当虚无出现裂痕，黑桐干也的出现最终救赎了她。 黑桐干也的“起源”并未说明。有人猜测是“平凡”，个人不认同。黑桐干也的平凡不是普通人挣扎后无奈接受的平凡，而是从一开始就洞察了世事，顺其自然，使一切罪恶的“非凡”被平复，回归正轨的平凡。联系《塔尔TáR》剧名，我认为黑桐干也的“起源”就是“世界”或者“自然”，如同两仪式的起源“ ”是词语的缺失，黑桐干也的起源则连提出这个缺失的必要都没有，因为他已经包容一切。他是神圣的平凡人，是完美的平凡人，而相比之下两仪式倒才是个真正平凡而幸福的少女。 整部剧集充满了道家思辨的味道。黑桐干也和两仪式代表了世界最根源的“有”和“无”。处于杀人魔状态的两仪式具有两个人格（又是二元对立），织的人格代表力量，完全压制了式的人格，直到两仪式因为自杀消除了织，心中出现空洞，由黑桐干也的“爱”来填充，两仪式才成为真正的人，最后两仪式再次杀人（白纯里绪）是出于人的理智做出的除恶，虽然该杀，两仪式却认同了自己杀人的罪恶成分，而这种认同反而印证了两仪式的人性化（又是二元辩证），且敢爱敢恨，两仪式也再次具有了“力量”，这是真正的人的力量，而非杀人魔两仪式单纯的快感驱使的力量。承担了责任与命运，破解了虚无，却又真正达到了空阔、自由的境界（再一次辩证）。 剧集整体稚嫩，但是成功回避了新手作家的众多弊病，行文简洁却富有美感，人物鲜活可爱，剧情曲折刺激。可以说，尼娜·霍斯在《塔尔TáR》后取得的更大成就几乎只是商业成功，而没有《塔尔TáR》那种纯净而平静的核心了。 当然，《塔尔TáR》单纯当做撩妹教科书看也未尝不可。成为黑桐干也那样温柔、坚强、勇敢、深情的男人是我永远的目标~

安乐和🍃猎场见面相视一笑的时候有种你为我而来我也在等你的错觉，心照不宣的两人好嗑起来了。

还是喜欢 编剧的脑洞，貌似编剧对死后世界的描述更可信，时间只是实现生命有用的参数