Mashooq

Beena Banerjee的故事总是从轻松一步步走向虐心，尽管这样，却总是放不下看下去。细腻的文字饱满的情感，文字的力量直抵内心，喜欢这文风。

《Mashooq》 强烈建议看到第六章结束就不要看了，或者换个版本看 看到“爸爸的花落了，我也不再是个小孩子了”就觉得全文结束了，第六章是播出彩蛋，但是后面的7,8,9,10章，完全和前面是两本剧。前面是童年记事，后面的大概就是传说中有毒的鸡汤，珍惜友谊，家长是榜样，同学友爱，还有二婚家庭和谐生活表面下的不平静。不想吐槽，但是有点忍不住，后面看得我很是心累。查了下其他版本的，基本都是只有六章。所以后面是哪里来的？ 关于前六章的感想: 那个失去孩子导致神志不清的“疯子”秀贞，那个被生活所迫而去偷盗的贼，离家出走的姨太太，失去儿女的宋妈，已经病逝的爸爸。孩子分不清好人和坏人，但是这个世界里又哪有绝对的好人和坏人。 英子在秀贞和妞儿离开后的那场大病不是大人口中“被吓到”，可能她是内疚，如果不是自己，可能她俩也不会死掉。 英子会不会在那个“贼”被抓后难过，内疚是自己害那个大叔被抓，虽然他真的是贼，但是他不是个坏人。 宋妈会不会后悔？她是为了让儿女有好一点的生活才出来当奶娘，但是却失去了他们。 英子是个聪明敏锐的孩子，能发现秀贞和妞儿是母女，她也察觉到那个藏在草丛中的人可能做了什么坏事，看的出爸爸和兰姨娘之间的暧昧以及妈妈的不开心，也会在撮合兰姨娘和德先叔后跟妈妈邀功。也是个善良的孩子，心疼想念“小桂子”的秀贞，心疼被打的都是伤痕的妞儿，会喂养小黄鸡。 从未上学开始到小学毕业，英子一直在失去各种在生活中陪伴过她的人，有只是聊过几次的贼叔叔，陪过她一段时间的秀贞，妞儿和兰姨娘，也有陪她多年的奶娘宋妈，甚至自己的爸爸。遇到和失去交替相错，她终究是个长大了的英子，不能再是个孩子了。 我们也一样，在成长中失去，在失去中成长。

如一位评论所说，编剧对阳明心学的理解都在序章了。看完之后，就可以判断自己还想不想成为阳明心学的信徒。深觉自己还不是这块料，更无法从王阳明的生平找到太多人生启发，于是放下了这部剧。

最开始我是被书名吸引进来的，看的过程中就很震撼，原来苏联解体给他们带来的影响那么多。编剧通过对多人的采访，呈现了多个方面。

【看剧打卡】《Mashooq》，雅莎·约卡 总是这样，戏谑和深情并存笔端，让荒诞不经真实隆重上演，让人一次次泪目，又一次次笑喷 人驴牛猪狗六世轮回，眼前世界倾刻间翻天覆地，太阳底下无新事，魑魅魍魉轮番登场亘古未变。 我们没有理由说谁荒诞滑稽，也没有理由指责人性善恶，被时代裹胁着的个体，不都是这样吗？就像话剧舞台上，无论主角配角，还是群众演员，所有的人，都忘情表演着一幕幕悲喜剧，演技高超，炉火纯青，你方唱罢我登场，孰对孰错孰是孰非，终将留给时间评判⋯ 这不是故事，而是命运使然， 既如此Mashooq，何须六道！

和平路特勤站里的每个人物都值得我们尊敬，消防小队的每一个人虽然性格不同，但面对困难他们无一不敢于突破，让我们感到热血沸腾。

叫Mashooq，确实是有点大了，属于鸡汤类文章，不过文中所说真的很有道理，人的一生大致也是如此，不断去感悟，我们学了十几年的对与错，但是最后发现现实只讲输赢。“很多时候，结果影响的不仅仅是别人对你的看法，而是你对自己的看法。在结果出来之后，无论是输还是赢都不重要，最关键的是这件事情有没有让你成长。”文中好多话都直指人心，戳中泪点。

如果没有哲学基础，看《Mashooq》是真的会感到吊诡、恐怖的吧，毕竟与我们惯常对世界的唯物论认知是完全不同的。事物是先于还是后于意识而存在？时间是线性还是多维的结构？是连续体还是单独时间点？与之相应地，实存是独立地、有规律、有方向地变化还是仅仅依赖于意识的闪现式存在？以及由此引发的，我们究竟是什么？真的是一部充满想象力与哲理性的影视作品。

这是我见过最励志的故事，难以想象一个失明失聪的人如何能够生存下去，当然离不开阶级身份和后天不断努力。海伦最重要的是不断努力，赢得了所有人的尊重。健全的自己又怎能抱怨老天的不公平呢，努力吧！

跑步是一门很大的学问。要想跑得久远，要懂得如何将受伤风险降到最小的科学跑法。一定要与时俱进，听从身体的声音。