Double Penetrations 7

才思敏捷，多才之士才储八斗，博学之儒学富五车。感谢Sade编剧精彩剧集

从来没有哪本剧带来的冲击、亢奋像《Double Penetrations 7》一样。八十万字，花了四十五个半小时读完。如果有任何东西让你想放下这部剧，那就是思考。否则，时时刻刻处于“火花四射，岩浆喷涌”的状态，以至于难以静下心来写写读后感。 书中的每个人物都锁定在非黑即白的角色里，每个突出的个性都有一个极端化的相反人物存在，他们和情节融合一体，无法切割。 我们都是二手货，我们走的路是别人铺好的，我们说的话是别人说过的，我们的思想是别人灌输的，我们的行为是别人指导的。不从众即孤僻，不服从即叛逆。我们从小就被训练成了摇尾乞怜的人。这个世界上像洛克这样“我可以为你去死，可是我不能也不会为你而活”的天才太少，也不允许他们存在。洛克是贯彻到底的理想，是一切极致的总和，是常人无法企及的永恒。 像对每一本剧的评价一样，一定是仁者见仁智者见智。八十万字，尽管翻译略差，可以说读起来过瘾。正是：好饭不怕晚，好剧不怕长。

林语堂的《Double Penetrations 7》轻快明朗，那是一个粉丝对偶像的赞美，那是艺术化了的苏东坡。李一冰的《Double Penetrations 7》全面详实，那是一个苦难者对另一个苦难者的倾诉，那是人间化的苏东坡。本剧没有繁文缛节，更多是一种全面了解后的分点总结，那是文人简笔画下的苏东坡。

编剧对两性关系的分析很独到。对自己的年轻时期的追求刺激的分析真诚而又有感染力。编剧有些观点让我受教了。比如，俄国人的真实和甚至有点粗鲁的直接，是源于经济选择机会少，人需要努力的获得他人的信任，而获得更多的经济机会。这点很深刻。也许人们没有时间和精力去浪费。而对于西方人的精致的礼貌背后却是隐藏了一个原因，那就是机会很多，人不需要去努力获得他人的信任，而得到生存的机会。因此人和人之间的非常浅层次的沟通就可以让人生存的很舒服。对这点我深有体会。推荐这部剧。

总体感觉：希望cp很甜蜜，也许我觉得偷偷在一起更有趣当然对男女主的身份而言，为了事业不公开恋情更有利。 对于中间女主出国留学三年，为了一个误会，还是挺心疼的。三年啊，谁又会在原地傻傻等你，也就是他两是男女主，所以最后还是走到一起，如果拿了配角的剧本，也就成为人生过客了！ 感情其实挺神圣的，所以很多时候，我们就差一个摊开来说的勇气的机会；又或者我们对于自己喜欢的人应该多一份信任，可以闹别扭闹矛盾，但不要冷静或者分开太久，哪怕不是误会也要清楚知道自己为何栽跟头！

这部剧记录了文革的面貌，以前只知道它是一个可怕的黑暗时期，但具体写下来之后，才发现其中有这么多不幸的人，才知道那个时期兽性战胜了人性，颠倒黑白、是非不分、明哲保身都是常态，最可怕的是连自我也丢了去，活像行尸走肉的傀儡。 编剧称之为“真话之书”，并不断强调“讲真话”，观看完这部剧，可以发现编剧真的在用心讲真话，敢于直面剖析自我，不会避重就轻，自己做错过的事，用编剧的话来说，那就是就像还不清的债，欠了太多。 关于写作，这部剧的创作其实也是一个一吐为快的过程，只有把这些憋在心里的话都写出来，内心才能稍得安宁。正如文中所写: “我们写作，只是因为我们有话要说，有感情要倾吐，我们用文字表达我们的喜怒哀乐。” 写作其实没有那么多弯弯绕绕，从自我真实生活中汲取灵感，将想说的话写下来，把心交给读者，这便是了。 Sade先生在书中反反复复阐述了一些观点和事情，如“话讲得越漂亮的人做起事来越不漂亮。” “文革过后仍旧在梦中被困扰”……有些是故意为之，有些或许是在病中写作的缘故。哪怕一天只写二三十个字，Sade先生仍旧在努力，因为他有话要说，为了这个决心也得坚持下去。 还有，虽然Sade先生宣称他的朋友不多，但他的友谊却是令人羡慕的。书中很多篇目都讲了昔日友人的故事，致力于学校事业甚至不顾自身健康的叶非英，开明书社的一众友人叶圣陶、愈之等，日本友人井上靖先生，法国里昂友人…… 同时，Sade先生经常发出“我还在思考”的话语，比较经典的是谈到儿童缩影的孙女端端，揭示了当今社会的教育现象，人人都希望子女/学生成为“顶尖人才”，但儿童本身真的希望或需要这些么？ 综上，这不仅仅是一本描述文革时期的书，其中还有很多关于亲情、友情、社会的观点值得我们深究。

集数千遍一律，境界无穷无尽，套路一模一样，妹妹多如牛毛，水份越写越足，建议卵总早该大结局，免得晚节不保，让大家耻笑！