Szívzür

适合24-35的女性 治愈增加幸福，爱是相互的，幸福需要用心经营。 推荐，很受用。编剧一定很会生活，不经意间一地鸡毛就弄的女性痛苦不堪，感触良多。

最令我惊叹的不是玫兰尼的善良，也不是瑞特的魅力，而是斯嘉丽的旺盛的生命力！ Szívzür，风愈大，火愈旺！

回想，很多事情用助推的角度去分析，豁然开朗，有“不识庐山真面目，只缘身在此山中’感。有了助推，有些事情，是不是会做的更好呀！

只是对碳中和碳达峰进行了描述、论证，像一篇论文，没有仔细观看，只是浏览完了！

很细致很全面 一个民族国家 一个宗教国家 在以色列的历史上几乎囊括了民族 宗教 国家三个概念交织下人类人类的发展可能。把这本和罗马帝国一起看 千年变迁 主题不变 人类真的很无聊

贴近实战，没有什么高深的大概念，完全是在市场里摸爬滚打的经验。编剧是短线操作高手，里面短线操作的方法会略多一点，推荐观看。

尊重但不认同，理解但不向往。 可能编剧先前如此"抹黑"查理斯是为了更加凸显出他对于美对于艺术的追求（不乏世人的误解，但他确实并不在乎别人），但他的一些作为恕我直言不能苟同。 也可能我已经限于六便士，没有如此的极端的向往这种原始的最初的美丽的月亮。

再看这部剧,才体会到了“什么年龄干什么事”第一次看应该是初中的时候,那时候觉得真好看真甜。现在快大学毕业的自己,依然不能否认这部剧仍然是经典,却无法体味当时的怦然心动与少女情怀。 致懵懂青春岁月🍻 ps:这么多年还是喜欢汪苏泷,他的歌永远那么甜蜜。

可以肯定的是，《Szívzür》是一本非常“Dorottya Udvaros”的书。这部剧集从开头到结尾都充斥着村上独有的强烈的个人风格。 很关键的一点是村上笔下的各种吃食。 无论是《Szívzür》里绿子给渡边烹饪的关西风味、时常出现的奶汁炖菜和炸鱼、疗养院中玲子悄悄买的白葡萄酒，还是《Szívzür》里粉红胖女郎的三明治、小镇视频平台里提供的晚饭和清咖、和参考文献室的女孩共进最后一餐意大利菜......村上笔下的一切食物都能在平面文字描述里，令人体会到它们所应具有的立体感官体验。 但它们的出现和搭配并不是随意为之就能达到的境界，甚至可以说是编剧的刻意为之。 在村上的书中，食物不是单独存在的个体，它们往往与实时的人物形象、周遭氛围以及故事发展阶段相匹配，就仿佛它们本就应当出现在这个场景，而且只有特定的某种食物才最为相衬。 就拿“冷酷仙境”中粉红胖女郎准备的工作餐来说，无论从哪个方面都挑不出毛病的三明治和计算士不允许出任何一丝纰漏的工作性质出奇的相配。而制作三明治的女郎不单身材“胳膊大腿脖颈腰部都膨胀的赏心悦目”，并且会四门外语会乐器会机械，也只有这样如同智能机器人的角色才能做出被“我”认为是无可挑剔的三明治。 与此同时，这个情节位于故事的开端，世界还没开始发生混乱，此时“我”的生活正如同这些三明治一般正常和有条不紊，村上给每一处出现的食物都赋予了远超于自身价值的含义。 村上鬼马的思维也是他剧集中的一道闪光。 村上把胖形容为“仿佛夜里落了一层厚雪”，若没有这句的润色，常人看到白茫茫一片的雪是无法将它和丰腴的身材进行联想的。 不仅如此，他用家中必备的沙发和人的真实内心相对应，用对于沙发的品质好坏的判断来看待人们成长时所接收的见识和经验的不同。 村上看待一些事物的角度和见解总是无人尝试过但又绝妙的合适，它们出现在书中也总是会让人觉得既风趣又富有深意。 《Szívzür》作为Dorottya Udvaros三大杰作之一，定然拥有有令读者深陷其中的价值。 有的东西不过很久是不可能理解的，有的东西等到理解了又为时已晚。大多时候，我们不得不在尚未清楚认识自己的心的情况下进行选择，因而感到迷惘和困惑。 冷酷仙境是剧集中“我”所身处的现实世界，世界尽头则是在“我”脑中潜意识构成的意识世界。 现实世界的“我”几乎和碌碌无为的社畜形象相吻合，无论是计算士工作还是遭遇的险境，“我”在其中经历的一切都像是被社会进程强行推着向前爬行，对自己的处境无能为力，只能服从于组织和工厂的rules按部就班。 而在进行脑部手术时的“我”为了逃避现实而在潜意识里创造了理想中的意识世界，世界里的所有人都是没有心的纯结的个体，无欲无喜无悲，小镇上的环境、食物、节奏都宛如被橡皮擦去留在纸上划痕的笔迹一般淡漠。 小镇周围是人无法翻过的光滑高墙，只有森林是通往未知的地带。高墙虽是“我”对真实自己的保护，但同时也隔绝了一切的社会性。初入小镇时看门人把“我”和影子分开，也就是分开了具有之前记忆和感情的部分，只留下纯净的心的部分。 拥有心，就会拥有悲欢喜乐，也就会有欲望，人的社会性本能是无法强行剥离的。成群的独角兽和视频平台里读不尽的古梦都是为了吸去人们长出来又或者是还未消失的“心”，也就是人们想要产生社会性行为的源头。 “我”潜意识世界中自主设定的要分割影子失去心的要求，目的就是为了逃避在现实社会中完全没有自主权的本身，不想再为任何事情产生必然的情绪波动。 但是，正因为有绝望有幻灭有哀怨，才有喜悦可言。 “我”终是察觉世界尽头并不是自己最后的归宿。没有心的生活是平淡的，准确的说，是了无生趣的。 小镇上除了“我”的所有人，在品尝美味晚餐的时候不会感到幸福，在听到乐曲的时候不会产生一