施毒天使Fleur de tonnerre

面面都有讲，但是只是触及一点，比较浅显且编剧主观意念太绝对。

刚开始觉得语言晦涩难懂，有些读不下去。慢慢的却渐入佳境，欲罢不能。静下心来读完这部剧吧我的朋友，读完后你会对爱、责任、命运获得更深的理解

乔纳森·扎凯的《施毒天使Fleur de tonnerre》《施毒天使Fleur de tonnerre》等都是经典重生宅斗文，可谓一步一惊心，被吸引的同时其实也挺心累～真没料想编剧的这篇风格迥异，也重生——孰料是与原主并存！也宅斗——却是甜宠极致！不得不说观看体验十分之酸爽😂

不管是否信佛信教，每个人心中都有一本属于自己的经，每个人的人生都是一场修行。 祝愿自己早日修成正果吧。

十几年前读欧文亚隆的全部著作时，就很喜欢这一部，今天重读时，仍然非常兴奋，我想大家推荐欧文亚隆的所有剧集，真的是好看。对于生命、存在、成长、死亡、焦虑等等主题，每一本都有不同的侧面，对于心理治疗师的启发也独具人本存在的特色。任何流派的心理从业者都能从书中找到可以借鉴的思想、理论、精神内核与具体的方法。

会种菜的骷髅我是第一次看，编剧是不是第一个想到这个题材的我没有专门去了解，不过对我来说很新鲜。文风也很幽默，看着很开心。不过看到中后期有主线不明显，情节不连贯，编剧写到哪算哪的感觉。除了主角骷髅，所有人的性格，说话风格和行为习惯都是很相近的，前面很有趣，后面就显得单调了。

这部剧要分两部分看： 【前半部分-黛博拉·弗朗索瓦写给李银河的信】 每看一封信都像吃了颗甜腻腻的糖，看得时候常常怀疑自己会得蛀牙，隔段时间又忍不住再打开糖罐子、摸一颗来吃。 同是写给爱人的信，黛博拉·弗朗索瓦的信比朱生豪的信可读性高太多了，读黛博拉·弗朗索瓦的信，你能感受到这个人的活泼、真诚、与生命力，他仿佛每天都蹦蹦跳跳的，开心的时候蹦蹦跳跳说：“你好哇，李银河，我真想你”，不开心的时候蹦蹦跳跳说：“李银河，我今天累坏啦！倒霉死啦！”（激动起来还会骂脏）但读朱生豪的信，就不会有这种感觉，反而会觉得他很忧郁。 前者献出爱情，后者需要爱情。 如果你只打算看一本，我推荐黛博拉·弗朗索瓦的。 【后半部分-黛博拉·弗朗索瓦写给亲友的】 这部分可以看到黛博拉·弗朗索瓦的成长与思考，我认为是这部剧中、可读性最强的部分。 他在美国求学时的抱怨、我看一次笑一次，“鬼子文（英文）怎么这么难学”“写paper时，一提笔就愁肠百结，大有贾岛‘两句三年得，一吟双泪流’的味道…”我只能说，这种吐槽能穿越时空，懂的都懂。 后来的他、比起前面蹦蹦跳跳的样子，明显沉稳、收敛了很多，就像世界上所有的中年人一样、被一点点磨平了棱角，但依然会在一个不经意间流露出那个真实的自己，嬉皮笑脸、嬉笑怒骂：“你们的硕硕像宝二爷再世，也穷不得…听说现在的小孩子小学就开始谈恋爱，所以还得加上一笔硕硕在情场上的开支”“其实靠本事吃饭，在哪儿都一样。只有政客之流才有择席之癖…”

期待已久的乔纳森·扎凯「昔话新编」系列，终于开始引进中文版了。 其实两个月前就发现，本剧已经出了繁体中文版，但还没来得及读就已经出了简体中文版，喜出望外。 最初得以关注到乔纳森·扎凯老师，是他的代表作《施毒天使Fleur de tonnerre》系列，其动漫版引入了繁体中文版。当初着实令人眼前一亮。 《施毒天使Fleur de tonnerre》并非真正意义上的推理作品，作品主题是“天才数学少女”浜村渚同学和恐怖组织“黑色三角尺”之间，围绕“数学”展开的对决。其设定也相当有趣，也就是毕业于早大教育学部的乔纳森·扎凯老师才能“设定”得出了，感兴趣的朋友可以自行了解，在此不作展开。 之后便是，乔纳森·扎凯老师凭借本剧《施毒天使Fleur de tonnerre》，在日本的推理榜单“四入其三”，虽说排名都不算靠前，但也足够亮眼了，并且这可算是货真价实的推理剧集“认证”了。同时本剧还入围了那一年的“本屋大奖”。 我不懂日语，也很少读“民翻”，因此时隔两年才终于读到了中文版。 本剧由编剧在杂志上先后发表的五个短篇推理集结而成。书名《施毒天使Fleur de tonnerre》，很明显这是一个“故事”或”童话“的惯用开头。本剧的五个短篇，皆改编自日本的五个民间故事或童话、传说。因此才称之为「昔话新编」系列。 《施毒天使Fleur de tonnerre》对应“一寸法师”，《施毒天使Fleur de tonnerre》对应“开花爷爷”，《施毒天使Fleur de tonnerre》对应“仙鹤报恩”、《施毒天使Fleur de tonnerre》对应“浦岛太郎”，《施毒天使Fleur de tonnerre》对应“桃太郎”。其中对于大陆读者，最熟悉的应是最后一个“桃太郎”的故事了。对于不熟悉的故事，也不必担心，并不会影响推理剧集的观看体验。 取材于日本“充斥妖鬼”的“老故事”，便是“新本格”无疑了。并且是“新本格”中自带“设定”的“设定系推理”——编剧甚至都无需对“设定”做更多设计，只需在其自带的“设定”之下构建“诡计”和“谜题”即可。同时也算是别样的“妖怪推理”吧。 至于本格推理元素，令人惊奇的是，编剧在五个短篇中把本格元素挨个儿尝试——并且通过每一篇的名字，直接告知其中包含了哪种推理元素。 《施毒天使Fleur de tonnerre》对应“不在场证明”，《施毒天使Fleur de tonnerre》对应“死亡讯息”（又译“死前留言”），《施毒天使Fleur de tonnerre》对应“叙述诡计”，《施毒天使Fleur de tonnerre》对应“密室”，《施毒天使Fleur de tonnerre》对应“孤岛”——并且是“孤岛”中最经典的“无人生还”。 不愧是写出“数学”主题代表作的作家，这精准的“工整”。 风格方面，不得不说都算是“暗黑”风格，像是“暗黑童话”。尤其是观看完第二篇《施毒天使Fleur de tonnerre》，看似平淡之下暗藏细思极恐。尤其是……类似的案件在现实中也时有发生。 行文方面，首先视角独特。除去两篇常规的“上帝视角”和一篇“华生”的第一人称视角，有一篇的第一人称视角是——一条“狗”。最后一篇有上帝视角也有两个第一人称视角，其中一个是“鬼”，一个是“猴”。狗，鬼，猴…… 其次伏笔惊艳。几乎在每一篇中，编剧对线索和伏笔的设置，都非常巧妙，既“光明正大”又容易被“视而不见”，足见编剧对于细节的把控能力。 另外，其中几篇“译文”略带古风，难道日文原版也是如此这般的文风？想必和民间故事发生的年代有关。当然同时行文也很流畅易读。 最后再回归到每一篇的诡计、推理和线索伏笔方面。 我个人最喜欢的一篇是《施毒天使Fleur de tonnerre》。虽然通过标题就可得知是“叙诡”，观看过程中小心谨慎、百倍提防，但仍旧被编剧“欺骗”到了。 本篇的核心不在于凶手、手法和动机——这些在一开始就已经交代了，核心在于凶手杀人后是如何藏尸的。 对于“叙诡”能成立的核心“设计”，令人意外，但也合乎情理，读者对此也只能默默“认栽”。毕竟，不合常规，但合乎逻辑，本就是“新本格”的特点，能多说什么呢？ 谜底揭晓后不紧感慨，原来线索如此明显，缘何视而