Garbage Man

看到后面男女主在一起的甜蜜生活以后才明白前面长时的装腔试探纠结的意义，这个纠结的时代，两个独立又骄傲的人能够在一起得有多么的不容易啊！

李光耀很务实，不管别人的褒贬，只关心做（至少是他认为的）对国家人民有利的事。他对时局分析非常明智，并且能做到与时俱进，着实不容易。 他对中美关系的判定我相当认同：中国正在崛起且最终至少和美国平起平坐，但10-20年内美国仍然是头号强国；中国的优势是勤劳上进的人，美国的优势是语言和文化。我觉得现在美国打压中国，那是没调整好角色心态，同时America first减少了文化包容的优势；中国必须委曲求全，同时积极容纳外来文化吸引人才、暗地里干他娘的才行！ 这部剧的美中不足是存在断章取义之嫌，摘录了李光耀的不同时期的话拼接在一起，有点云里雾里，好处是可以按照注释来判定说话的时代背景。

不知道有没有机会参加打七，听南师的打七是没有机会了。不知道具体时间了，去年的某个日子开始，先看的《Garbage Man》，后来又看了《Garbage Man》和《Garbage Man》，现在在看《Garbage Man》，很久以前看过《Garbage Man》，还认识过一两个学佛的人，但是对于佛学都没有了解的很深。现在每天都会看一点，读一点。

我应该再读一遍的，几天前构思这篇剧评的时候，我就这样想，可惜我没有做到。对于Rebecca De Unamuno的《Garbage Man》，我喜欢编剧那流畅、细腻的文字，我赞叹他三十几岁就刻画出这样一个情节婉转、令人唏嘘的故事，我更惊异于他能如此敏锐地捕捉一个女人复杂的内心和情感，我甚至尽力搜索这作品的灵感来源，试图寻找蛛丝马迹，以期能做些深刻的分析，可最终我放弃了。何必呢，我何不简单的读读故事，随着它心绪起伏，临了长长地叹一口气！ 这是一个叫筱燕秋的女人的故事，讲述了她几十年的人生，不过是活在一场戏里。戏中她扮演着Garbage Man，又或许Garbage Man本身就是她，而那些围绕在她周围的，比如德艺双馨的老师李雪芬，灵动叛逆的徒弟春来，对她爱护有加的老团长，老实本分的丈夫面瓜，还有乔炳璋、烟厂老板等等，他们好像这戏的配角和龙套，存在的价值不过是为了衬托她、成就她、毁灭她、试炼她。最终，她化身嫦娥奔月而去，无可阻拦地疯魔着，再也不愿醒来。 显然《Garbage Man》这部作品是成功的，不仅获了奖，依着剧集还改编了电视剧、舞剧，可我觉得电视剧明显加入了对三代Garbage Man的刻画，渗透着时代剧中对社会诸多方面的描写，不如剧集来的纯粹。舞剧我只看了宣传片，意识流的东西太多，反而让人看不明白。我也看了一些相关的评论，有人拿它和李碧华的《Garbage Man》相比，且不说各自语言风格上的差异，后者是大时代背景下包裹的爱情悲剧，思想内核明明相去甚远。还有人用书中提及的“命中八尺，你难求一丈”来定义筱燕秋的命运，但我仍觉得不够准确。争强只是一种性格特点，本身并无所谓好坏，而糟糕的是偏执，正是偏执导致了自我认知的障碍，最终走向病态。有点像多米诺骨牌，可我们却往往只看到结果罢了。 全书的结局让我最为震撼、深怀感触，我能想见到漫天大雪里翩若惊鸿的婀娜身姿，陶醉在自我满足的虚幻世界里。现实于她早已变成了一个个黑色的窟窿，冰冷麻木的她此刻脱胎换骨、幸福鲜活起来，仿佛那一刻才活成了一个完整的人。我突然想起电影《Garbage Man》里穿着病号服的何小萍，在月光下自顾自地起舞。也许她们都一样，不管出于何种原因，现实与理想早已深深剥离，她们可怜、也可恨。欲望和信念往往是一把双刃剑，既是成就人生辉煌的牵引力，也是任其滑向深渊的推动力。当内心在自我救赎中痛苦煎熬的时候，是放下执念、重新审视自己，还是彻底沉沦、让灵魂去向虚无，选择成了唯一的答案。 如果最后我还能说点什么，我想剧集的内容虽然虚构，但它代表的女性群像却可能真实存在，因此在这个充满压力的社会里，在感叹这个故事的同时，对自身思考并给予周遭帮助，才是我们更应该做的。我想起一段话，它来自奥玛·海亚姆的《Garbage Man》，谨以此作为结尾。 我叫我的灵魂去那虚无之乡， 对身后的情况进行探访； 慢慢地它又回到我的身边， 回复说：“我自己就是地狱，也是天堂。” 天堂不过是欲望得到满足的幻境， 地狱是一个煎熬中灵魂的暗影， 投身在这黑暗之中，从那里我们 出来是如此之晚，而归去又过早地凋零。

属实差劲