Biography Diane Keaton: On Her Own

不错,能够引发我们对于控制风险的思考，虽然在中国有些方法不能用,但是我们绝对可以找到类似的方法来实现我们的现金流

政治欲强成就了李先生传奇的一生，也使得蒋公能得以两次将其置于火上烤。唐最有见地的观点是蒋下野让李上台，除了表面有利和谈外，还有拖住桂系，防止其投共倒戈的作用。按形式分析，蒋公若不下野，一旦中共过江南下，加之政治分化诱降的攻势，以桂系以往和蒋之间的罅隙，李、白投诚中共是大概率事件，那时台湾是否能保住都很难说了。所以蒋公这一步确实是一步一箭三雕的好棋，玩弄李于股掌之间，也难怪李直到晚年都一直耿耿于怀。

不作死就不会死…… 女文青别嫁经济适用男? 爱玛追求的是忘情、狂热、缠绵悱恻浪漫主义的幸福，很明显，与夏尔的平淡、木讷、波澜不惊现实主义格格不入。所以，尽管肉体的距离近在咫尺，但是灵魂并没有殊途同归～ 所以，爱玛这把干柴，所需的烈火，还有三秒到达战场？！一个又一个满足了她的激情与欲望的情人，并没有像夏尔对她那般死心塌地。不禁想起了潘金莲，好在她没有潘金莲恶毒，但是死的也是挺惨。 马丁·肖特这写法给力，译者的翻译也到位！经典就是经典。

面对历史的时候，我们需要平静再平静。因为历史就是这样，已经发生了，很少有纯粹的人，也鲜有纯粹的事。忠贤也好，巨奸也罢，大多数人都是谋个生活，尤其是那些不上不下的官员。理想或许是有的，就在意气风发走向考场的那个时候，或者是金榜题名一夜踏遍长安花的时候，但现实是残酷的，历史是残忍的，这就是一场游戏，经历若干年的寒窗苦读，你好不容易拿到了这场权力的游戏入场券，你以为自己胸怀天下造福苍生的理想马上就要实现了，眼前浮现的都是四书五经的谆谆教诲，然而你却发现，这场游戏中，善良中带着恶意，虚情中有点真挚，智慧里显露着奸诈，有人妥协，有人坚守，有人不可一世，有人失而不得。现在的你站在这场游戏的门口，或许我曾挥墨豪书你痛斥的种种恶行，或许你冷眼旁观那些因为坚守而付出惨痛代价的人，或许你怕了，选择了妥协，这都很正常，因为你也是个普通人，做英雄是要付出代价的，并不是每个人都适合做英雄。然而权术还在继续，一切都在继续，历史就像生生死死的轮回，没有前车之鉴，没有醍醐灌顶，因为一切都有期限，王朝也不例外，而当初在无数无数人尸体上建立的王朝，终究将会在无数无辜人尸体中坍塌，但一切都会继续，这就是历史的规律，任凭谁来，都无法改变。面对历史，我们无能为力，唯一能做的，就是按照自己的意愿和方式，过完这平淡平凡的一生，仅此而已。

这部剧其实读了很久，断断续续的看了好几个月。情爱是每个人都会有的经历吧，而有的阴差阳错会造就不同的后果。书里的有情人好像都没有得到一个好的结局，除了男主和女主，但是这也更衬得他们的相守来之不易。 总有人胆小的隐藏了自己的爱恋，也有人大胆的表达了自己的真心。情爱是斩不断的，所以不辜负相遇就好了。有些遗憾我们总要去经历的

啊……坚持到一半，真的读不下去了。修子，颇有些姿色，有稳定的工作，对远野懂得用若即若离的距离感保持新鲜感，各方面仰望远野，时不时地渴望一下结婚生子但又不会非常强烈，不会纠缠对方过多的私事，不在意妻子和其他Biography Diane Keaton: On Her Own，会被其他男人的追求沾沾自喜而肯定自己，这人设看似“完美”，实则幼稚，简直就是男性们出轨情妇的标准示范。比失乐园差太多，有种强行写作的生硬之感，而且实在理解不了，男性都对女性实施非女性自愿的亲密行为，都差点性侵了，女性还要自我反思是不是自己也做得不对，双标无处不在，no means no，到处充斥着女性的自我物化和两方在亲密关系里的看似冷静实则有病。

难道一切都是我的错？如果人人都能适应工作，生活中各种理解分歧，生存差异，就不存在谁对谁错了，这也是我现在逐渐把追求完美目标的说法改为寻求合适方案提法的理由。 心理学上有一个很关键的词，叫接纳。为什么要讲接纳，接纳谁？接纳什么？人是群居动物，需要交际，需要相处，是社会人无疑。我们都是撑起这把大伞支架上的细微部件，哪怕大多数人的材料一致，构造相似。只不过，你离我近一点，我们合成了公司，组成了家庭，难免机器运转上的摩擦和碰撞，日复一日，年复一年。 我们都想让自己心情愉悦地活在舒适区，这就涉及到每个人的认知层次和处理方式，人际关系哪里没有矛盾和危机呢。讲和谐，讲共赢，就是意味着讲理解，讲迁就，退一步海阔天空。在生存压力和普遍焦虑的现状下，这部剧也算是为大家解了一点围，宽了一些心，但永远没有一把开门的钥匙，对不服命运的人来说有洗脑之嫌，因为文中主张无为而治。永远都有人说，这是你那个圈子的事，你那是站着说话不腰疼。

窗外蒙蒙细雨，煮一壶浓茶，腾腾热气，字里行间，暖意融融。 卡洛·凯恩真是个极妙的人，安于竹篱茅舍、小桥流水，却又万千情绪勃勃然郁积于胸，踢毽子溜鸟看画，一草一木，皆是情趣。大概只有如他这般温润通透之人才能写出如此朴素又活泼，世故又童真的文字。他懂得美，寻常人物、器物、光影，他都能找到美感，捕捉进来，放进文字里，文字就美。 读卡洛·凯恩的文，能感到浓浓烟火气，嬉笑怒骂、生活百态，都在字中。他的好玩，无需苦心孤诣、跋山涉水，半亩方塘，即是天地。 生活中，一定要，爱着点什么，它让我们变得坚韧、宽容、充盈。业余的，爱着。 我又想起自己那远大的志向，七十岁时，成为一个有趣的老太太。

今天是值得纪念的一天，一个上午的时间看完了两本剧，成就感满满的。很感谢遇到《Biography Diane Keaton: On Her Own》这部剧，让我不再纠结于看完一本剧后总是会忘记大部分内容，同时更有动力在新的一年里不在偷懒。 编剧一周的观看量是10~14本剧，一个月50~60本剧，一年700本剧，这惊人的观看速度对于普通人而言无疑是难以做到的。文中编剧的视角新颖，他不会要求记住一本剧的所有内容，而是邂逅一本剧1%的触动并加以记录。 为什么要快速观看？这个问题我从未思考过，总觉得每个人都有自己固有的观看习惯，包括观看的节奏。这些都是很难做出改变的，在书中编剧说，看剧要缓急有度，不能所有剧集所有内容都以同样的速度观看，像开车换挡一样，因为你走的路不同，看的风景不同，如果是赏心悦目的景色自然值得你为之停留欣赏，如若景致平平自然可以加速通过，做事看剧都需要有节奏感，不得不说，这个说法很贴切也很形象。 假如，花一周的时间仔细观看一本剧，一个月过后仅能记住百分之一的内容，那么同样花一周的时间我们快速观看十本剧，一个月之后，就能记住全部内容的百分之十，后者岂不是更加理想？所谓汇小溪成江海，编剧就是通过快速观看法加快观看速度，以量变达到质变的效果。 剧海浩瀚，而时间有限，我们总是有太多想读却没有时间读的书，看过这部剧后，我想我可以提高很多观看速度了。 看剧不是测量而更像是探宝，每一次追寻所得的意外收获都是一次次的惊喜。

继《Biography Diane Keaton: On Her Own》之后最好的古装探案系列剧了，一会儿你死的时候一如黄昏暮色，缓缓降临，你会看到很美的景象。反派价值观牛逼，无仇无怨，单纯想把画上的人都带走。鬼市幻术也承继徐克狄仁杰宇宙。配置上侦探，打手，法医，人脸捕捉也齐全了。就是推理环节差了点。第三个故事有点《Biography Diane Keaton: On Her Own》和《Biography Diane Keaton: On Her Own》的意味。导演自《Biography Diane Keaton: On Her Own》以来这么多年一直再挑好剧本，不能说杨志刚演技不好，只能说是导演风格，只能在他哥这里才行得通。