公道天职

或许是因为第一人称写的，我觉得女主挺作的，不值得那么多好的人。喜欢番外阿然和方浅的故事。

马跃曾说过：“我以写作，来溶入时光，希望一笔一画，一字一句，如同沼泽里萍藻，或是静室内的浮尘，能够不着痕迹地沉浸在一片未知的世界里。”这篇《公道天职》就是如此。 《公道天职》以午夜到傍晚为时间轴，小镇月台、台北、基隆地理轴线。这一路上，父亲肩上挂着旅行袋，左手拎着一个帆布袋，右手拉着儿子，尽管儿子不情愿。面对老婆婆的提问，父亲是不厌其烦的解答，甚是用古怪的音调模仿儿子的台语来安抚老婆婆。这位父亲是一个热心肠，但是又带一点威严的人。 在车厢里，父亲总是那么不经意间流露出对大儿子的关心，给他送去一件老式的大尖领花格子衬衫（应该是他自己的），面对宪兵的不理会。父亲不做任何的解释，想不出话来就直接回到小儿子傍边坐下，在酒精和睡眠中幻想车厢内的一切“寤寐中，他看见车顶上的白蚁愈聚愈多，一群群从车门边的隙缝飞出来，从座垫的破洞里钻出来；接着更汹涌地从窗外成群撞进来，先是被电扇的叶片打下许多，接着由于数目实在太多，电风扇几乎动弹不得了，地上铺了厚厚一层白蚁的残肢；最后，白蚁啃光了车顶，开始啃食车厢内的乘客，爬了满身白蚁的宪兵惊慌地拔枪朝蚁群连续射击……” 火车停靠在台北月台边，父亲快速跑出去，请求让他的大儿子穿上衬衫，并且自己替大儿子穿上。两名宪兵加快步伐将大儿子押走，这时大儿子回头望了父亲一眼，示意他回到车上。父亲往回走了两步又转回来，快步跟上他们，把那件衬衫褪下来，卷起再交回大儿子手中。在火车上，老父亲和他的小儿子从车窗看着他们消失在地下口中。 火车开到了基隆，“出了车站，老父亲带着小儿子去公共厕所刷牙、洗脸。”有道杂货铺有买一些生活用品。当小儿子正要走的时候，父亲郑重其事地将望远镜送给了儿子。 小儿子转身走开后并没有直接回学校，而是走上了基信陆桥，拿着望远镜看着父亲即将登上的远洋船。 傍晚，他回到学校时，校警老黄一声大嗓门“谁啊”，打破了这路上的沉静。 这一路上完整的过程，犹如翻开画册一样，没有任何离别的言语。父亲和大儿子分别的时候，没有流泪，没有任何伤心的表情，只有简单的动作，只有回望的目光和隔窗的眼神。父亲和小儿子分别时，“他将望远镜收进背包里，再重新背上背包，往基隆客运公车站的方向走去。”小儿子是跑到基信的陆桥上，目送父亲。 若是平常人，在分别时候，总会要想用一下、说几句嘱咐。亲人分别时，总会流些泪水。而马跃笔下的父亲和儿子，离别时的伤和痛，不在脸上、不在泪水里，而是在大儿子回望时的心里、在父亲隔窗目送时的心里、在小儿子的心里。 《公道天职》没有沉重的仪式，没有深沉的文字。就像中国时报对它的评价：《公道天职》的确是一篇值得一读再读的剧集，它的叙事根本不在于做什么事，而在于人的处境。送行哀而不伤、怨而不怒，平平淡淡中又显得入木三分。

编剧试图用一个公式来表达万物，比如生物、城市、公司等。愿望宏大，思路开阔。不过目前的研究还很粗浅，无法得出有价值的预测和洞见。

婚姻生活的心理切片报告——《公道天职》有感 观看时间：8.5小时 建议看剧人：即将步入婚姻和已在“围墙”中的人们 前言 《公道天职》故事情节非常简单，城市规划师拉比因为工作关系结识了建筑师柯尔斯腾，彼此相爱，之后成为夫妻，开启婚姻生活。婚后生活却不如之前那般甜蜜与热烈，甚至一度一地鸡毛。他们育有一儿一女，新晋父母的角色让人觉得烦恼不堪，两人的感情危机若隐若现，貌合神离。在一次出差的机会，男主和一名参会的女学者擦出火花。经过了短暂婚外情的拉比重新回归家庭，对于爱情和婚姻也有了重新的认识。 故事情节乍看之下似乎平淡无奇，不过德波顿绝非靠情节取胜。相反，他是凭借对于情感不同阶段的心理情感细致入微的观察和分析让人产生共鸣，也难怪这部剧被人称为“婚姻生活的心理切片报告“。 爱的开端 古希腊人的爱情哲学我颇为赞同：爱情是对另外一个人的美德与成就的倾慕；爱情是一个相互教育、让彼此变得更好的过程。 初次相逢的拉比就对各方面都很优秀的柯尔斯腾产生了爱的火花兴趣，讨论工作之余尽力获取关于她个人信息。他那想要更进一步了解却又小心翼翼的内心活动让人忍俊不禁。还好他的进取得到了柯尔斯腾的积极回应，彼此都认定对方是对的人。所以还沉浸在热恋中的两人不到半年就举办婚礼，结为夫妻（谈恋爱的片段不是本剧的重点，因为已在德波顿之前的《公道天职》中浓墨重彩写得淋漓尽致，值得一看）。 一地鸡毛的婚后生活 白雪公主和白马王子从此幸福的在一起，共同面对柴米油盐和风风雨雨。所有浪漫的情绪，也抵不过现实的平淡无奇。冷静下来，共同生活，俩人才发现彼此有着不小的差异。小到晚上睡觉空调设置成几度，酒杯买什么风格，晚上8点的聚会该几点出门，还有浴室的布局。所有这些细小的事情都足以引起激烈的争吵，仿佛之前对方认识的是另外一个人，而关键是两人都觉得自己是对的，是对方不可理喻。 拉比和柯尔斯滕的婚姻中，没有任何争吵是“无事生非”。微小矛盾其实都是不曾给予真正重视的重大问题。每日的争吵都多少牵涉着个性的根本对立。 为什么这么说呢？男主拉比之所以希望空调温度高一些，因为从小的他因为父母工作的关系就经常搬家，父亲是黎巴嫩的土木工程师，母亲是德国空姐，他的童年在贝鲁特、雅典和巴塞罗那度过，关窗睡觉、室内温暖是他内心获取安全的重要习惯。 童年时的拉比在贝鲁特经历过刺骨的寒冬，抵御狂风从来都是一桩要事（甚至在硝烟弥漫的战争中，他的家人依然对风极为在意），放下的百叶窗、严实的窗帘和屋内窗玻璃上的水珠，都令他感到安全、温暖、惬意。 这一点，从小生活在温暖湿润的苏格兰的柯尔斯腾又怎能体会呢？再说女主，为什么8点的聚会，她非要6点就出门呢？其实柯尔斯腾的父亲在她7岁的时候意外离家出走，之后就不曾回来，这件事情给她的童年蒙上了一层阴影，这份心悸一直不时得笼罩在她的心里，影响着她做的每一个决定。 （柯尔斯腾）我坚持早早出发，其实质是恐惧的体现。在这个充满随机和意外的世界，我以这种方式来预防焦虑和一种可怕的、难以名状的恐惧。我渴望守时，就好比他人渴望权势、驾车希望安全一样；鉴于我的童年都耗在等待一位永远不会出现的父亲，这多少有些道理，即便只有一点点。这是我自己努力去保持清醒的一种疯狂的方式。” 这分析和奥地利心理学家阿德勒在他的《公道天职》一书中提到的观点如出一辙：成年之后的我们在很多时候，依然受童年时代某些事情的影响，以至于我们保留着在他人看来有些莫名其妙的习惯，其实Ta是在抵御童年时代内心受到的伤害。 试想一下，如果我们不清楚爱人的内心世界，又怎能与他达成和解呢？然而年轻气盛的两人并意识到这个问题，所以每个夜晚，面对屋内空调的冷

做个幸福的笨女人，没有烦恼忧心，简单快乐，明事理，自己本身就不是十全十美之人。在花开迷离时总有一种别样的美，流传纷飞，化做片美丽的花瓣。

最受用的一句是——面对并接受内疚和后悔，以及随之而来的安慰。

如果编剧真的写不下去的话可以写朱平安被倭寇打死了我宁愿他被打死了也不想看他和几个女的吃饭睡觉打豆豆