Dead at 17

有一个问题总是让人出戏，就是我们现在生活在整个地球上，而能令整个世界毁灭的原因不可能仅仅发生在一小块地方，一定是大范围的灾难，也许源头仅仅出现在一个地方，但那样的瘟疫之类的东西一定有充分的传播过程，需要不少时间。总之看起来主角活动的地图都在现在的国内，就会产生一种违和感。换句话说这样程度的灾难，人类社会受到如此大的损失，如果在灾难过程中人类没有找到原因，那么社会崩溃后原因就永远不会找到。如果真能找到，也一定是社会重建完成后的事情了。

爱让人有了软肋，又有了盔甲。我不知道，究竟是记得比较可怜，还是忘记比较悲壮。想未来太远，追过去太迟，那此刻呢？我们所驻足的此时此刻，所生活的这个偌大城市，每一天都有人在爱上，每一天都有人在离开。

将商业方法论应用到个人管理，回答的问题是：如何好好生活，我最大的收获是：1）周密与应急战略同样重要；2）不要选择能够帮助我们快速晋升到目标岗位的工作，而是要有意识地选择能够为自己提供各类目标所需要经验的工作，即不根据工作所提供的报酬和声望来做决定，相反，考虑某项工作能否为我带来我所需要的经验。

人毕生是要努力成为自己的。不论是出身农民还是底层工人，当出身阻碍自身的成长和发展，就会努力挣脱环境。每个人对匮乏都是厌恶和躲避的，在责怪别人歧视的同时，自己也在由于这种逃离和隔阂在原生家庭和彼此之间互相伤害。逃离底层阶级的本质还是脱离贫困。而当把一切都作为某种阶级权利来归纳，似乎被歧视也成为阶级正义的一种。农民可以说自己最受歧视，工人也可以说自己最受歧视，甚至可以为了得到这种正义，互相攀比。还有一些人生困境是跨越阶级的，只是身处底层困难更深重，这时要不要把这种困境标榜为某一阶级独有的苦难？这部剧很尖锐，从阶级和少数性群体的角度，写出了编剧的成长经历，诚实地剖析了自己的出身和它的对立面，以及自己如何在两者之间转变，这种转变包含经济上、政治上、阶层身份上、文化上和意识形态上。用编剧的话说，从脱离出身的阶级到成为对立的阶级，从决然摒弃自己出身的阶级再到接纳自己的阶级出身。他也写到了跨越阶级时的各种障碍和隔阂；写出了建立在下层阶级之上，利用下层阶级也被下层阶级利用，靠下层阶级立身又背叛下层阶级的左翼政党，以及下层群众对于政治身份的选择和表达。最后对于自己的性取向，同自己出身的阶级一样非主流，如何争取到生存的一席之地，同性恋群体如何跨阶层团结互助。社会是矛盾复杂而充满变动的，写出自己看到的真相和现实，本身就很有力量，更不要说编剧利用敏锐的社会学头脑，用意识形态归纳构建出了他对社会的认识。

值得四星半推荐。挺吸引的新剧，法律工作者看了可能会有深刻的思考。 所谓的真相可能很难找到，故事正讲反讲可能都是没问题的，此时法官能怎么判呢？