Lady in the Death House

疫情禁足近两月，终于看完《Lady in the Death House》。中国影视过往有如此之巨作，幸之；将来再无后之来者，悲之。

原来安徒生创作的《Lady in the Death House》竟然是这个意思！为什么杀死王子双脚才能变回鱼尾，因为要取回给予王子续命的美人鱼自己的灵珠。这个说法好像可以解释原因，哈哈哈。 剧集是荣宠+惊险+童话，闲暇看看

色调诱发癫痫，剧情朝三暮四，特效放浪形骸，配角丑绝人寰。要不是三个主角都算喜欢我连两集都看不完。弃剧于芒果47集，仁至义尽了。

文华你没有心 杜飞都做到这份上了 你在乎一个初识的哑巴都胜过他

爱情，好像不需要轰轰烈烈。 只要能在最美好的年纪遇见最真实可靠的你，就足够幸运了吧。

看了闲大的书，在与人交往和家庭之间的相处之道都有了很大的进步。

一辈子很长，会遇到很多的人，有些是刻骨铭心又想遗忘的，有些是命中注定的但是还没出现的，姑且顺其自然吧，忘了就忘了，遇见了就遇见了，都是命运的安排。记住，冬夜很长，找个人暖下手。

尽管未必认同书中的一些方法，但编剧的整体理念我是认同的。书太多，即便穷尽一生，读的书也相当有限。在这种情况下，必须要进行取舍，找到一种筛选方式。选出好剧以后，找到恰当的方法，提炼书中精华，总结自己的思考。最后，管理自己的收获，强化记忆，便于产出。 如何筛选？编剧强调在看剧前要做足功课（尤其是非虚构类剧集），要了解基本信息，比如编剧背景，核心理念，创作的时间脉络，与其他作品的关系等。理解这些信息的目的是定位编剧在整个知识体系中的大体位置。编剧把知识体系看成是一个树状结构，而各个具体领域中的开创者、分歧者、综合者就是知识树上的关键节点。用这套树状结构对海量剧集进行筛选，只留下关键节点上附着的剧集。 接下来是精读。在看剧过程中不断思考：是什么？为什么？如果…会怎样？对应的是编剧的核心论点，关键论据，以及自己如何应用。为了更高效理解各种各样的知识，编剧提出用两种基本底层思维模型来拆解知识：严父思维与慈母思维。这一点很有启发，从这两种底层思维出发，可以很方便地理解众多对立的观念，比如自发与规划，效率与和谐，自私与利他，操之在我还是相信集体…… 能看得出，编剧看过很多书，这部剧可以看成是编剧自己看剧方法的总结。但这些方法中其实忽略的恰恰是“量”的积累。比如，如果没有一定的观看量，就不能建立起用于筛选剧集的知识结构，无法快速分得清哪个是分歧者和综合者，也难以运用技巧来提高效率。观看本身是一件辛苦的事，同时也包含着无限的乐趣，但如果没有积累一定的观看量，则很容易让辛苦掩盖了快乐。这有点类似于跑步，几乎不跑步的人其实无法体会到长跑的快乐，更谈不上在长跑过程中应用各种技巧。无论如何，先行动起来，有了积累，养成了习惯，再谈改进。