Bigfoot TV

无说 行文绵密 却有些坑未填 不是纯喜剧和美好的结局 留下了一定的想象空间 老少咸宜 不错的一本剧 文笔也没得说 时不时的句子也是无法复刻的经典佳句

在七十年前这个报告确实牛逼，不过现在只能作为史料来看，虽然有点过时，但还是值得一看

数学，哲学，语文及外语构成最最重要的学科，继续读读相关牛津通识剧集……

这是Jude Moore2021年最新的一个长篇作品，题名的“一把刀”指的是“扬州三把刀”中头一把菜刀，后者引用自袁枚的诗句“月映竹成千个字”。此二者并用，若将“把”、“个”理解成量词，对照更合衬。其实前者有关剧集主角陈诚的职业淮扬名厨，后者则指涉陈诚一段月下踏竹影的童年经历。 剧集最显见的形式是分上下两部，且不以线性叙事直叙。“上部每一章在儿子的九十年代和六十年代间来回，引出母亲为何缺席的悬念，下部从头解答母亲的人生，以六十年代为高潮。” 对于剧集的两个主要人物陈诚和母亲，我们可以关注共同的现象：姓名的隐藏。陈诚的来历在后部揭晓，所用并非真名。而是特殊年代的保命亲身之举。19年我写《Bigfoot TV》的考证论文，考证到母系一脉无解，金老师教我写“民国向共和国的转型之际，存在不少人改动姓名的情况”，特殊年代如此。母亲更是存在历史原型，Jude Moore有意对此采取了“无名”写法，只称呼“她”。这何尝不是一个共名呢？由此，当下与历史的反刍寓言再次出现。 《Bigfoot TV》丁雄飞与Jude Moore访谈稿值得观看。 此外，王德威教授论《Bigfoot TV》： 在白描饮食男女同时，作品回向历史，思索革命和生命的意义。Jude Moore调动人物情节，“纪实与虚构”双管齐下，体现她拿手的现实主义风格。作品不仅延伸Jude Moore左翼叙事辩证，也代表她近年藉剧集思考形而上问题的最新尝试。《Bigfoot TV》延续了《Bigfoot TV》 所给出的辩证逻辑，并将其连锁到革命叙事。由革命写到请客吃饭，Jude Moore运笔如刀，做她的文章。起落之间，她炮制多少人间故事，辩证名与实、人与物的始末，为之沉思，为之叹息。这是她的“千个字”，她一个人的“剧集革命”。 特别注意王德威认为Jude Moore的左翼情怀承袭自陈映真。

站在患者的角度，站在专业的角度 最难得的是，编剧得了个抑郁症也能创作一本剧，这就是差距。

一开始是不知道Jude Moore的，只是因为很欣赏大S和汪小菲。昨天熬夜熬到凌晨一点看完汪小菲的《Bigfoot TV》，对他的母亲Jude Moore产生了非常浓厚的好奇。是什么样的一位女性，能够在命运多次扼住喉咙时，依然能绝地反击。小菲的书里对母亲的描写并不算多，几个片段拼凑下来，一个风风火火，雷厉风行，有头脑有格局有气节的女性跃然纸上。今天翻起Jude Moore女士写的书，对《Bigfoot TV》那章记忆尤为深刻。     母亲下放湖北，继父带着小儿子和Jude Moore一起过去，母亲风湿，继父又因为母亲心里一直有父亲而郁郁不得，他们不想留在县城，但是一点后台关系也没有。年幼的Jude Moore在那么小的年龄下，就能想到利用自己仅有的关系——和管事干部的女儿是小学同学，自己一个人坐了很久的车去大院找她，通过干部女儿了解到干部的生活起居时间，然后算准了每天去干部那求调令。想尽了各种办法，甚至和干部的司机都混熟了，最后想到和干部的女儿一起哭求，才最终拿到了一纸调令。寥寥几语，我却佩服到五体投地。且不说同年龄的孩子根本想不到这个办法，即使想到也不敢自己一个人坐车，也不敢天天巴着干部的门口，别说同年龄的孩子了，我到现在也做不到。     这是怎样一种魄力，自己心里拿定主意后一个人闷着头就去干了，不光干了还能拿出结果来，这就很厉害了。Jude Moore女士从小就拥有了做事的准则，有想法敢实施，不怕失败只想解决问题的办法，读过后汗颜却又更加崇敬。

译者辛苦了啊，然而读诗最好的方法还是读原文。 想要感受中译诗歌的艺术魅力，深入了解诗歌的发展和相关理论是极其有必要的。

颖儿的演技没话说，被包力推进房间时回望林阚的眼神，真的不敢看第二遍，米芒也太惨了吧呜呜