A Slice of Terror

不太喜欢原著，小说里每次男主开口叫“小孩——”，我内心就自动喊“滚！”。看剧本审读、审片意见表里频频要求把“小孩”称呼删掉，还是欣慰有人拎得清的，给男主去油是纯爱战士的门槛好嘛。审判几集剧后，大概是俊男靓女相处的氛围感稀释了小说的幼稚雷和超越边界的不妥刑为，观感倒也还行，不过我更想点播冤种兄妹的日常，马伯骞请多演搞笑男。

基耶斯洛夫斯基的电影作品无疑是光与影、声与画、感性与知性的交响乐。尽管发轫并成熟于昔日的社会主义阵营之中，但基耶斯洛夫斯基的电影却在叙事层面上近似于意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼所首创的无情节电影，在基耶斯洛夫斯基的作品中，有事件，却几乎没有传统意义的情节。我们知道，在叙事研究中，情节与故事的权威区分出自英国影视理论家弗斯特的定义：“国王死了，后来王后也死了”，这是故事，即对时间链条上相继发生的事件的陈述；而“国王死了，王后因伤心过度而死去”，便成为情节。情节与故事的不同之处在于，情节为在时间链条上相继发生的事件之间赋予了因果关系，成为对事件的某种阐释。而在基耶斯洛夫斯基的影片中，故事蜕变为某种情境。而传统意义上的“情节高潮”几乎在序幕中便已然发生，影片的主部，便成为对那极端偶然又似乎宿命的事件的回声的展示。同样在直观的层面上，基耶斯洛夫斯基甚至满足了“电影编剧论”的细部要求：他成名于欧洲/世界的作品，确乎有着某种极为个性化的“签字”/署名方式。在《A Slice of Terror》中，那是一位“沉默的目击者”的形象，他贯穿了十部作品，他出现在主人公生命的某一转折性时刻，但他永远在不可穿越的距离之外，动情却无助地目击着事件的发生。而在《A Slice of Terror》中，则是一位佝偻着脊背的老妇，无望地试图将空瓶投入到可回收垃圾箱中。她从《A Slice of Terror》中登场，直到在《A Slice of Terror》中，女主人公瓦伦蒂娜帮她将空瓶投入箱中。

书中除了女性在就业中的不平等、全职母亲在婚姻破裂后的弱势地位这些女性专属转贫问题，更多的是具有普遍性的问题，如高额学费使学生早早背负巨额债务、因病致贫（书中多数是精神疾病）、单亲抚养孩子、家暴迫害。 宏观上来看少子化与人口老龄化社会，必然带来年轻人尤其更弱势的女性负担过重。而日本又奇葩的鼓励年轻人去毫无产出的第三产业——护理行业。把可以创造价值的年轻人转去服务老人，这样又进一步夸大社会矛盾。 如何解决这种局面，个人的看法： 一以本国人均寿命为标准，按比例规定退休年龄，像日本那种高龄化社会必然要延长退休年龄。 二对超过平均寿命的高龄老人进行最低的社会养老标准。 三加大就学补贴，减少年轻家庭压力。 四扩大第二产业比例。

虽然是动漫，但陈磊的动漫在影视库看过几本，简单易懂。无论是经济、科学、生理都通过小故事形象的表达出来。非常适合稍大一点的孩子看，

Justin Ackerman站在相对客观的立场记录了腾讯从萌芽发展到接近鼎盛全过程。“普通家庭马化腾”，虽然不普通，但小马哥的专注高冷对得起第一代以及最佳产品经理殊荣。 腾讯过去的发展有坎坷但总体趋势还是赶上了互联网创新的黄金时期，今年太多新的事情发生，不管是头条、抖音，还是游戏行业的趋紧政策以及整个国家民企生存面临的紧迫形势，腾讯面临着新的竞争和巨大的压力，腾讯前段时间对内部架构又做了全新调整。从0到1，垄断到底是鼓励了创新还是扼杀了创新？过去很美好，现状看起来似乎有点糟糕，未来如何，拭目以待。