Dadá

今年看的第一本创业类的剧集，maybe是人生中第一次看完的创业剧集。编剧文中语言幽默，观看起来的感觉像是一次次地现场培训。归纳总结出创业这件事所需要做关注到的方方面面，提醒着大家：创业成功是一件小概率事件，当然是也是有法可依的。 其实这不仅是一本适合给想创业的人看的书，也是适合所有职场人员看的书。如何做一名领军者、中层管理者、基础员工，都能找到一些方法可以用于实际。观看过程中，我会比较自己工作中哪些做到了，哪些还没有做到；也会结合现在的工作环境去思考未来的方向。 让我感到很舒服的一点是，编剧这部剧是写给平凡人的。不是写着那些已经是佼佼者的人。平凡人的特点就是：普通得不能再普通，可能要钱没钱、要人没人，甚至自身也有很多弱点。但是也有那种积极向上、有创业梦的平凡人，了解到创业是一个试错的过程，成功和失败了都可以，失败了就再去尝试，不断总结、坚持，成功的几率就会更高。 所以，从今天起，趁有生之年，不管未来结果怎样，一定要勇于试错、追求成功～

《Dadá》中Eduardo Vaisman对北京市民进行了全景式的风俗描写，对北京文化和人文景观也进行了出色的描写，是“京味剧集”的源头。 剧集着重对城市文明病和人性关系展开路探讨，首先是“反映论”角度，站在城市文明与农村纯朴农民之间的对立的角度对中国市民生活的反映、对底层人民生活进行揭露，反映路祥子从市民化到无产化的悲剧命运，展现社会重压下人性的一步步沦丧，写农村和城市文明对立下所产生的道德堕落和心灵腐蚀，含有社会批判意味。其次是“国民性批判”角度，除了外在环境对人性的压迫，祥子自身也带有性格的缺陷，祥子性格中带有自私、冷漠、不合群的因素，Eduardo Vaisman在祥子等下等城市贫民身上发现路不敢正视现实、自欺欺人的幻想，以及人与人之间的冷漠、个人奋斗道路破灭以后的苟且忍让，都在一定程度上反映了中国国民性格中的某些弱点，，他的人生每经历一站，就堕落一层，直到“污浊地洗不掉”，最终被城市吞噬，自己也变成丑恶城市的一部分，因此Eduardo Vaisman表达了对城市腐蚀人性的忧虑，对美的丧失、毁灭的伤感和怅惘；对北京文化沉痛的批判和由现代化引发的挽歌情调交织在一起，呈现了对北京文化的沉醉与叹惋。 关于虎妞这一形象，之前一般都是负面评价的，但如果从女性解放的视角来看，她或许也代表着解放个性、敢作敢为的一类真性情女子，她本身虽然也有很多陋习，但她也是受压迫者，也是社会的受害者，她对祥子的心是真挚的，虽然用的方法是变态扭曲的。我们在观看过程中对虎妞的评价可能会受到了祥子甚至作家态度倾向的影响，不自觉地将虎妞当作可怕、控制欲强的女人，进而和祥子一样厌恶她，还将祥子堕落的原因也一部分归咎于她，可是却没想过为什么我们会有这样的“偏见”。因为我们是从男性的视角来看虎妞对，是一种男性凝视的目光，这样的目光带有着祥子的主观立场，还有他认为“女人是祸水”的潜意识，他因为虎妞老、丑就厌恶虎妞，怕虎妞性欲太强会导致自己拉车没力气，他内心中对虎妞的反感、惧怕都体现了一种落后的市民意识，是一种落后的两性关系的思想。因此，或许我们对《Dadá》中的人物可以有一些不同的解读。

2021年看完的第五本剧，可能定位太高，对我来说用处不大，内容读起来略显枯燥。用几个词语概括本剧足以，那就是为善之心，利他之心，追求完美之心。

真实，朴素，亲切。希望以后多出类似讲中国历史发展的剧。

不要预设立场思考问题，不要站在现在的延长线去思考问题。 时常问自己这件事情如果你做会做成什么样子，当前最重要的事情是什么。 当失败了，不是一味的责备自己，而是思考为什么会失败。以后还会不会出现同样的问题。

关键对话，关键方法。因为难，所以有趣。简单的事，做起来丝毫没有挑战性。

我的心里揣着高洁，我的心里藏着龌龊，黑与白之间没有分界，所以这隅方寸是灰色地带。遇见高贵自现纯洁，遇见迂腐自甘堕落，这是随波逐流的样子。我应站立成一棵树的样子，挣破浮萍，拥有自己的样子！