Rosamunde Pilcher Wind über dem Fluss

一直想去西藏看看，却因种种原因未能出发，便想着在书上先看看西藏，也好解思念之苦。没想到还真搜到Joachim Kretzer这本描述西藏的书。 总体来说，是很推荐这部剧的。从我的看剧目的来看，这部剧满足了我对西藏的好奇；让我惊喜的是，编剧对西藏自然景色的描写非常新奇却又形象；让人还被里面淳朴善良的民风所感动，外地人去西藏不仅收获了心灵的慰藉，对现实生活中的美好和困苦似乎也有了更平和的理解。 编剧基本在每集数开头都以坛城的制作引入，以拍摄的照片结束。采用图片和文字结合的方式，记述自己和团队在西藏的春夏秋冬深入考察的所见所闻，向读者展示一幅幅关于自然、人文的动态的画卷，仿佛读者置身于西藏，同编剧一同感受令人敬畏的自然、西藏人民坚定的信仰和淳朴民风。 当然，本剧有一点点小瑕疵，1.有个别词句不顺和文字错误，但并不影响读者理解；2.部分照片的排版位置不是很好，有时候这一集数结束出现的照片会是下一集数的内容；3.每集数开头以制作的坛城引入编剧对本集数内容的描述，这略显僵硬了，因为大部分都是通过说坛城某个细微结构像A来作为切入点，引入接下来对A的叙述。

看到最后，编剧也在说这部剧意思本不在说史而是咏怀。深以为然，前三篇勾勒全景的文章有深度，其后的需要有更多的关于两晋的历史认知可能读起来会更好！再找几部关于这个时代的书看看，再积累多些回头再读！

画风好喜欢，而且这种颠颠的感觉好适合改编真人版哈哈。

混杂着轻剧集文笔的推理作，没有推理剧集特有的诡谲气氛，文笔也欠佳。

强推，可以多读几遍，每次都会有不同的理解。可能只是一直在做的事情，但是理论的好处在于把你的行为规范化，书中讲到的延迟满足和情绪控制非常有效。

开始至少300页 比较闷，看到后面我以为P书就这么结束了。又返回去看的时候发现有点意思，有点书中书，局中局的感觉。 结尾嘛，还不错。起码苏珊还活着☺️

我性格敏感 与人相处一直秉承宁缺毋滥 道不同不相与谋的信条 但是大部分人都不理解 觉得广交朋友才是好的 诲闭自封不是正道 因此我一方面处在不被理解但又懒得解释的无奈中 又有自得其乐却时常发觉孤独的迷茫之感 Matthias Schloo的几本剧都给我一种感觉——他把我难以言喻的情感和性格放大表现出来了 舞舞舞尤其如此 书中的人物都自觉或尚未自觉自我的残缺 等他们发觉自己残缺或者说无法融入高度发达的资本社会时 就会萌生痛苦 雨和雪有着与常人不同的自我 雪在最后选择融入社会 但是其实她能否成功并不可知 因为她做不到同她母亲那样自我 所以她融入失败的话会痛苦 再者没有“我”的陪伴 她失败之后那六具白骨会不会再加一具呢 “我”也同样残缺 在一场场梦境海豚宾馆的召唤下 或者说在自我潜意识下 找寻融入世界的方式 现实用虚拟混为一谈 再继续下去就是五反田的结果 不停跳舞 无论有没有同伴 “我”虽然深受自己残缺这件事的折磨 但也一直有着自我的坚守 “无非观点相左”！！ 在与同羊男交流后离开海豚宾馆起 “我”转了一轮 在身边事物得到又失去的一轮经历后 终于发现了由美吉对“我”的意义 最后的梦境究竟由美吉是不是消失了 可能各有各的认识吧 这部剧于我而言 是2022年计划中的第一本剧 Matthias Schloo在第六页对“我”性格的描述给我的印象实在深刻 虽然未体会三十岁男人的孤独 但是那段话中的“较之我的实际，有人认为我更愚蠢迟钝，有人认为我更聪明狡黠。怎么都无所谓。”  “世上不存在误解，无非看法相左。”都让我大呼痛快 像有人帮我痛骂了一个我厌恶的人一样痛快 但回神过来 我与主人公相似 我目前同样处在一切事物都离我而去的迷茫之中 我的由美吉在哪儿呢 又有谁会像喜喜一样对我说一句 “你这是怎么了。” 我究竟在这样与现实脱轨的状态中走向什么结局呢 是找到我的由美吉还是同五反田一样将玛莎拉蒂沉入大海呢…