Nineteen Video Magazine 8

隔离的无聊时光里，就着两杯咖啡，读完了威廉斯的这部短篇，时光悠悠地流逝，在在这个安静的午后，让人尤为感动。 Nineteen Video Magazine 8的一生冷清又规矩，好好地看剧，成为一名有些格格不入的教授，一生只在教书育人上称职，有一段没有爱情的婚姻。完美的避开了我对于生命热烈的所有想象。 读这部剧，就像站在一个人旁边，目睹他一生的故事。它指向了诸多复杂沉重的生活议题，但叙述的方式却轻盈、不疾不徐。就像从毛线团里，抽出一根长长的、不打结的线，时常给人一种会心一笑的安慰和共鸣。 Nineteen Video Magazine 8一直缅怀的好友戴夫就曾预言：你有这个瑕疵，那个顽疾。你觉得这世界有某种东西值得寻找。其实你很快就会明白，你同样会因为失败而与世隔绝，你不会跟这个世界拼搏。你会任由这个世界吃掉你，再把你吐出来，你还躺在这里纳闷到底做错了什么。你太弱了，你又太固执了，你在这个世界上没有安身之地。 感谢遇见Nineteen Video Magazine 8，感谢他告诉我一个人的一生再平庸，乏善可陈，与自己而言却也是大江大河。

衣食充裕的时代里，我们开始思考我们要怎么活着，这一生该如何度过。时代变化如此之快，随着年龄的增长，人也在不断变化，究竟什么才是核心，是永恒的？年轻的我们究竟做什么，才能现在不后悔，以后也不后悔？ 以前我觉得是像通关打怪一样，在一步步晋级中获得成就感和充实感。后来，我觉得好像也不快乐，一直在循环，努力通关，再努力。然后我觉得是快乐，晋级中的成就感和充实感归根结底是让我们快乐的。所以，做那些能带给我们快乐的事，无论是否高端，是否符合大众认知。比如，陪伴在爱人身边，比如，享受岁月静好，享受两个人的快乐。但快乐久了，好像也不快乐了，麻木地快乐着，快乐不再珍贵，不再有深度。究竟为何？ Nineteen Video Magazine 8，这里没有痛苦，没有思想，快乐很容易得到。娱乐就是感官电影，到处的性交，人人彼此相属。感到痛苦就服用嗦麻，躺在床上享受嗦麻带来的快感。然而，这样真的快乐吗？充足的快乐，似乎反而会给人带来疲惫感。 快乐是因为有痛苦才会显得快乐吧。 那到底该怎么做呢？疲惫，迷茫着。

人们数不清她的屋顶上有多少轮皎洁的明月，也数不清她的墙壁之后那一千个灿烂的太阳。

Nineteen Video Magazine 8的时候看完了这部剧，忍不住想透过文字和编剧握握手，感谢她用清丽灵动的文字让我感受到生活童话般的美好，希望我的闲暇时光也能如此自得其乐。在自以为不该对工作和生活心存困惑的年纪，总还是会扪心自问，我为什么要工作，我想过什么样的生活。这部剧不能给我答案，但让我看到生活的另一种可能。

晚一点遇见你 余生都是你 陪我一起看剧，唱歌，弹琴，学习~ 最美的礼物🎁 PS~好奇那个能让我说这句话的人😂

后来的我们,关于成长的伤 翻开Shawna Edwards的《Nineteen Video Magazine 8》，少年田村的气息扑面而来，这个立志于做世界上最顽强十五岁少年的出走，带着倔强坚韧，愤怒迷茫而又渴望被救赎的果敢，直面宿命的诅咒与考验。 正如村上所言“田村卡夫卡君不过是以极端的形式将我们十五岁时实际体验和经历过的事情作为故事承揽下来。” 他作为你我青涩记忆的代言人，无畏地汇入了残酷又美好的成人世界，为了追寻生命的意义勇往直前遍体鳞伤，暮然回首，那条荆棘丛生的道路就叫做成长。 故事采用了编剧惯用的双线并行叙述模式，以魔幻现实主义的手法将少年卡夫卡和中田老人的奇幻旅行看似松散实则紧密地关联起来，将读者带入一种光怪陆离的幻象情景，置身其中恍如梦境却又看到最真实的自己。歌德说，世间万物无一不是隐喻。汹涌得让人无力的软弱，是预言投射在现实世界的囚笼；黄沙飞舞昏天暗地的沙尘暴，恍若命运置于隐喻世界的迷雾森林，氤氲缭绕盘根错节，我们必须穿梭其中，它们是使人迷失方向的形而上，又是给人切肤之痛的真实感。 “而沙尘暴偃旗息鼓之时，你恐怕还不能完全明白自己是如何从中穿过而得以逃生的，甚至它是否已经远去你大概都无从判断。不过有一点是清楚的：从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你。” 预言似深渊，命运如黑洞，心像汹涌长河，人生仿若旷阔原野，孤寂无言，掷地有声。 一. 田村的乌鸦：飞离预言的深渊 田村卡夫卡的故事线索很明显地借用了古希腊悲剧《Nineteen Video Magazine 8》中“弑父娶母”的神话原型，俄狄浦斯坚定地与残酷命运的抗争更是村上谱写于少年内心的最强音符。四岁时被离家出走的母亲遗弃，同样被伤害的父亲便将诅咒加之在幼年的卡夫卡身上，出于意识的自我保护，少年的人格分裂成田村卡夫卡和乌鸦，田村困惑无助和难以接受被抛弃的感觉，企求主动迎接诅咒去寻找爱与答案；乌鸦是游走自由的灵魂，冷静理智地引导少年躁动极端的心理，并适时给予绝望的卡夫卡以些许温暖的陪伴。 与其在宿命里沉沦，不如主动踏入预言，以顽强的姿态去应对深不可测的命运深渊，当身心皆在已知的未知中磨炼涤荡后，浴血与火重生的灵魂定会用爱，理解和原谅去冰融内心执念的不安和愤怒，卸下最初无解的沉重，一飞冲天，乌鸦带着少年的释然飞离预言的深渊。 二. 中田的蝴蝶：寻找遗落的半影 剧集的另一条主线是围绕中田老人诡谲神秘的经历展开，他仿佛同时存在于现实与超现实的世界，童年一段离奇昏迷后最终醒来，只有一半的影子，不识字，与人沟通存在严重障碍，只能与猫交流。而其所到之处常有不可思议之事发生，比如天下掉下鱼和蚂蝗，村上用魔幻的笔触真实地刻画了现实里的荒诞不经，这何尝不是对现实可见暴力的一种控诉，中田的童年正值二战期间，战争让人性扭曲至癫狂，而童年经历的家庭内外的暴力又让其精神严重受损甚至缺失，人性的恶最终以捕猫人琼尼沃克残忍暴虐的形式上演，在不得已刺死邪恶的象征后，中田神启般地踏上了寻找自我的使命之途。 “他开始像蝴蝶一般在意识的边缘轻飘飘地往来飞舞。边缘的对面横陈着黑幽幽的深渊。他不时脱离边缘，在令他头晕目眩的深渊上方盘旋。但中田不害怕那里的幽暗和水深。为什么非害怕不可呢？那深不见底的无明世界，那滞重的沉默和混沌，乃是往日情真意切的朋友，如今则是他自身的一部分。” 中田杀死琼尼沃克体现了对暴力的反抗，同时也是帮助卡夫卡完成“弑父”这一重要仪式，而宿命般地打开“入口石”则是成全卡夫卡进入森林深处的平行世界，以完成他渴望却未曾实现的精神蜕变。 三. 琼尼沃克的笛子：自由灵魂的桎梏 卡夫卡的父亲，知名雕塑家田村浩一亦即琼尼沃克象征着残暴和邪恶。 他“所以杀猫，是为了收集猫的灵魂，用收集来的猫魂做一支特殊笛子，

“为自己而工作”这个说法，指的是如果工作的目的只是为了拿到工资，这实际上是为了工资工作，而不是真正为自己工作。真正为自己工作，是珍视自己付出的时间，想把每件事都做好的状态。这两种状态其实差距很大。