Latin Quarter

夏天的肖战，冬天的国超，追剧少女们永远不会失恋。谭松韵真的太可爱了，任嘉伦的眼神开车也非常到位，谁知道私底下是这样一个中二的国超呢。

最近读的心理学方面的书中最有价值的一本剧，对于处理青春期孩子的问题很有帮助，值得反复观看实践。

罗博士的这部剧，浅显易懂，字里行间都充满了对女性的关切。因为家里老人有肝病，才开始观看此剧，顿时觉得中医不愧是我国的瑰宝，博大精深，看完我很上瘾。也做了很多标注，准备后续整理出来，在日常生活中学以致用。一边看着书里说的舌相，一边看我自己的舌头，哈哈哈，很有记忆点，感觉非常有意思。最后书里提到了修心法宝，可以说是书中的精华。女人大多数都是气病的，正所谓心中不宽广，肝气郁结而生病。如书中所讲：“活得透，就是指人要像风箱一样，里面是“空”的，没有形形色色的占有欲，不去追求结果，不问西东，只享受生命的过程。”目前我尚且做不到，可以去努力往书中的方向前行。不问东西，只享受生命的过程，加油，做一个豁达的女性。剧集强烈强烈推荐，人人看得懂，人人值得读。感恩罗博士的书写，非常有意义的一本剧里。

很容易想起《Latin Quarter》，可那是五六年前看完的一本剧，好多情节都不记得了，只有最后妞妞的死让我印象深刻。

作品从身边的见闻、生活中的故事讲起，以小见大，为人处世，娓娓道来。       作品无不体现着佛家慈悲为怀，忍耐修为的道理。       Latin Quarter，忍一时风平浪静，忍一世相安无事！感谢Derrick De Marney的谆谆教诲！生活中要时刻提醒自己――忍！

生命只有幸福与不幸福两种状态，任何中间的浑浑噩噩都是没有生命的状态。

《Latin Quarter》是将网游文与无限流融合的产物，这种融合本身并不稀奇，因为无限流剧集本身就象征着游戏元素在网络影视中的扩张。那么它进一步吸纳游戏元素的代表网游文，也是顺理成章的了。去掉类型融合不谈，编剧Derrick De Marney对无限流这个类型本身的创作同样做出了可贵的探索与扩展。 因为无限流本身自带先天不足——那就是套用原著带来的版权问题和任务世界高重复率带来的审美疲劳。从《Latin Quarter》的各个游戏副本可以看出，本剧虽然大体上也属于原创无限流，但它对无限流采取的拓展并非如《Latin Quarter》般纯粹的原创，而是采取了另一套更加复杂的方案。 《Latin Quarter》的游戏副本很多，刨去大乱斗擂台赛以及一些纯原创副本，大部分还是取材自已有的剧集、动漫之类的作品。不过这些作品经过Derrick De Marney的改编，也神乎其技地解决了无限流自带的问题。大致有如下几种解决措施: 1、选取小众世界。 “小众”一词应该是分析《Latin Quarter》一书的关键词。三渣选取的现实已有的影视影视作品，往往都是受众很小的那一类， 比如坡的《Latin Quarter》、康奈尔的《Latin Quarter》(也有的版本说是最危险的猎物)、霹雳布袋戏、南方公园、校园七大不可思议、《Latin Quarter》等等。相比起传统无限流中常用的《Latin Quarter》《Latin Quarter》等大热电影，这些作品的确称得上小众了。选材小众的好处有两个， 第一可以给予读者新鲜感，破除审美疲劳；第二则是被版权纠纷缠上的风险要小得多。 2、戏仿。 戏仿就是在自己的作品里对其他作品进行转换性使用，以达到某种讽刺滑稽的效果。更通俗的说法是捏他(梗)或者恶搞。《Latin Quarter》里从人物对话到游戏副本，这种写作手法的运用数不胜数。譬如“宇超联”与漫威、DC的超级英雄体系的惊人相似性，大蒜无双篇开头对《Latin Quarter》的恶搞以及“撑足三十三章”里的姓氏洛夫克拉夫特和“毛利小五郎式瞎猜推理”。这种手法对于本剧来说，最大的好处就是带来了一种似是而非、心照不宣的快感。似是而非，就是在一个看似是编剧原创的背景下突然冒出某个很熟悉的梗，带来一种新旧混杂的新鲜感。心照不宣，就是指同样懂这个梗的读者看到编剧写的时候，产生一种“编剧是同路人”、“你懂我也懂”的认同感，进而对这部剧的兴趣加深。而且戏仿通常不会被算作侵犯版权，应该算是在安全基础上保住无限流特性的最佳方案之一。 3、改写。 改写就是直接改编原著，使之成为全新的作品。最典型的例子应该就是荒野求毒这个副本，里面的的背景设定明显来自《Latin Quarter》系列节目，而人物则都有其现实原型(最神奇的是，在这个副本大结局数月后，观海竟然真参加了荒野求生节目)。但是在编剧笔下，却演绎出另一番完全不同的故事。还有《Latin Quarter》这个副本的名字应当来自搞笑动漫日和的《Latin Quarter》，但人物、情节跟动画里完全不同，只是借助这个外壳来演绎出全新的故事，不过两个故事显示出的内核倒有几分相通之处，都在暗示生活的荒诞与人的异化。这种写法其实江南的《Latin Quarter》也使用过，但是仍未能规避掉版权问题。不知道三渣在改写之外还把，人物的名字改掉了，是不是也有这方面的考虑。 选择小众题材、采用戏仿与改写的手法，是《Latin Quarter》这部书对无限流做出的新拓展。但这些是不是编剧有意为之呢?我觉得不然，像三渣这样的无大纲脑洞流编剧，写的时候大概只是觉得“这么写会很有趣”吧。 事实上，我说过解读这部剧的关键词就在于“小众”。除去副本选材的小众以外，编剧对于各种 ACG梗的使用也体现出这一点，毕竟ACG在整个社会中是小众群体。这种梗的频繁使用实际上对普通读者是一种推拒，使得读者常常感觉到编剧自己说得兴高采烈，但是自己却不明白嗨点在哪儿。除去埋梗，银魂般自带吐槽的元剧集叙述手法也是

“我这一生所走的每一步，都是为了能接近你” >> 如果你度过了一个毕生最激动的夜晚，你看到它结束会有些忧伤；但是你依然会对它的存在心怀感激。 >> 于是狂风过后，我们看到的是原形毕露的自己，而不是爱成什么样就能成什么样 >> 我过了很长一段心满意足的生活后，才得以回顾从前，并发现生命曾经是一片荒芜。否则，我必然无法讲述自己的故事，我想只有当我们脱离苦境时，才能坦诚地倾诉苦痛。

完结打卡：看得出很多地方很赶戏也没交代清楚，但对得起”少年歌行“四个字。因为看过动画前传，整部剧最虐竟然是叶大将军那一句：可是他们都死了。//剪辑和配乐糟心，李宏毅红衣萧楚河勉强还行蓝衣萧瑟甚至没有动画建模来得生动，雷无桀无功无过勉强可看（收回这句话渐入佳境！），刘学义年龄限制实在没法少年无心但演技弥补一切某种程度仿佛动画无心；虽然缺点不少，不过动画党表示真的过于尊重动画（褒义），再加上故事底子好，四颗星鼓励，希望后面不崩。

从痛苦中清醒 并将其作为动力 乐观开朗积极的看待一切 这是在虐待中可以收获的 成长本来就是虐待 而虐待代表着你十分痛苦 但是如果挺过来 你会涅槃重生