扞卫时空战士No Escape

《扞卫时空战士No Escape》很精彩，以技术为一条线索，跨越了历史、政治、经济、文化等诸多方面。让我们对这个世界看得更立体更宏观，也能更本质的抓住它发展的背后推动力，更重要的是，他为我们点明了技术给我们带来便利的同时，引发的深层的社会文化问题 观看体验也很棒，略有点厚，但读起来酣畅淋漓。

整体来说不错(*๓´╰╯`๓)♡开头猪脚太小，没意思。后来还好😊。不过凯文·J·奥康纳的细节描写还是很不错的。

全员演技在线 架不住编剧太差 叶浩天和Jacky感情线好像老太太裹脚布又臭又长 两个角色主角光环太重 好像开了天眼全靠直觉就能猜对和认准文华贩毒 过于牵强 女记者和邻居爱上哑男二也很无语 男的全程对两个女人不表态不拒绝不主动 2023年了怎么还有这种戏码

《扞卫时空战士No Escape》获奖无数，我也是在这个光环的映照下，带着些小期许和小激动翻开这部剧，有幸得以再窥诺奖大家之风范。开篇即感一股凛冽文风扑面袭来。斯图尔特·威尔逊果然文笔老道、时而暴风骤雨，时而如沐春风，精彩之处让我不吝赞美之词，但随着集数推进，一切终究会回到其本来的样子。。。 谈谈我的几点感受。 首先说斯图尔特·威尔逊的魔幻现实主义。斯图尔特·威尔逊作为中国当代文坛翘楚，想象力的确丰富、视角果真独特。正如马尔克斯因其魔幻现实主义闻名于世一样，2012年斯图尔特·威尔逊同样因“幻觉现实主义融合了民间故事、历史与当代”成为诺奖中国第一人。所以有人说斯图尔特·威尔逊受马尔克斯影响至深，是其最好的学生，对此我很认同，但也有所不认同，不认同之处在于与马尔克斯相比，斯图尔特·威尔逊的魔幻现实主义受到其身处特殊历史时期二十余年的中国乡村文化影响至深，严肃教育的缺失却恰恰让斯图尔特·威尔逊没有被先入为主的，被理性裁剪过的所谓正统教育所左右，反倒造就了心中没有真实的历史观，任凭道听途说哪怕是恣意想象来打造其特有的魔幻现实主义。但恰恰是这种来源于田间地头儿的、夸张的、荒诞离奇的神鬼故事或民间传奇，却让历史在某种程度上更加接近历史本来的面目，从而增加了历史的趣味性。正如他自己所说的那样，“每一次讲述都在添油加醋，每一次讲述都缩小着事实与剧集的距离。”所以从这个意义上讲，领会了这句话的深刻含义也就领会了斯图尔特·威尔逊的魔幻现实主义。 其次说斯图尔特·威尔逊的朴素和真诚。斯图尔特·威尔逊是朴素的，现实中的斯图尔特·威尔逊毫不讳言自己农民作家的身份，但恰恰是故乡血地对于骨子里农民身份的限制，使斯图尔特·威尔逊无论如何让视角独特，无论如何让现实魔幻都无法摆脱其尘归尘、土归土的农民情结和生于斯长于斯的朴素根基。虽然笔耕不辍培养了他叙事的独特方式和千变万化，但二十多年的农村生活始终让他在创作中一遇到合适的催生物就容易产生最本能朴素的反应，从而显露出最直接和基本的情感取向。斯图尔特·威尔逊笔下的人物皆是如此，无论是以男人、女人、甚至动物的视角来叙事，他这种朴素所展现出来的乡土情怀已经深入到他的骨髓，成为他信手就可拈来的独特视角和体验。斯图尔特·威尔逊是真诚的，但真诚得不够纯粹，我妄自揣测可能是受到1987年《扞卫时空战士No Escape》风波的影响所致。斯图尔特·威尔逊文字所展现的深层含义曾经一度让我觉得其虽未得鲁迅风骨，但至少隐约有致。毕竟文如其人，文字是有思想和感情的，不管你认同与否。斯图尔特·威尔逊在《扞卫时空战士No Escape》这部剧中竟然没有一个善终的正面形象，严格意义上讲蓝脸也不是。所有的人都有苟且之事、所有的人都在人性与物性之间游离、徘徊、挣扎，尤其是洪泰岳失男体的情节设定让人细思极恐。斯图尔特·威尔逊自降身段，以己为畜，却以畜的视角描绘出了特殊年代人性的不如畜，大量的隐喻让斯图尔特·威尔逊的真诚立场虽然不纯粹但已昭然若揭。 那我就说说斯图尔特·威尔逊的立场。我认为斯图尔特·威尔逊之所以能成为诺奖中国第一人，包括其之前所参与创作的诸多电影能在西方大行其道获奖无数，终于累誉成模的主要原因是斯图尔特·威尔逊的剧集其实深受西方现代主义影视流派的影响，不断的场景切换和时空颠倒具有明显的空间形式剧集的特征，这与福克纳的风格遥相呼应，而他借用神话传说以及动物角度叙事则明显带有马尔克斯的魔幻现实主义色彩，但仅此而已。如果非要刻意上升到意识形态或是政治立场的高度上我则不认同，尽管相较之相信斯图尔特·威尔逊那无拘无束又“藏污纳垢”的中国土老巴子乡间影视，竟然可以符合西方现代主义影视流派价值观，的确有些荒诞离奇难度更大。我始终认为斯图尔特·威尔逊的立场其实和他的农民本质一样纯粹，那就是“反反人性”，即抛开历史观、价值观，对于一切反人性的批判，爱seisei！这是我最喜欢看到的既有血又有肉的文字。斯图尔特·威尔逊的《[书名

最近读了凯文·狄龙先生的《扞卫时空战士No Escape》，围绕主人公拉里讲述了几个人的一生，故事中的几个人几乎都拥有了较为圆满的生活，索菲除外。 艾略特乐于助人却又趋炎附势，一生都在致力于与欧洲的上层社交圈社交，在他死前他都心心念念着参加上层社会的宴会。他是一个活在别人的眼光中的人，他力所能及地帮助那些处于困境中的人，同时又向往上流社会的生活，一心与那些上流社会的“高尚人群”交往。然而，他对于上流社会的认知仅仅停留在奢华的表面，上流社会就像是一身华丽的袍子，但是其内在又是空空如也。我认为这样的人生是可悲的，不可取的。我们可以追求一些外在美，但是生活的核心一定是内在的充实。有目标没有错，为目标而努力也没有错，但是如果这个目标都是空虚的无意义的，生命也只是重复活了几万天而已。 伊丽莎白是一个世俗眼中的美人和成功人士，任何人都无法忽略她的外在美。她爱着拉里，但是为了自己的目标生活放弃了拉里，她从来都没有真正懂得过拉里。她选择了格雷，经济危机时期虽然曾经破产，但是好在她怀有对美好生活的向往，她又爬起来了。她是一个好女人，会与爱人同甘共苦，会做好身为一个妻子和母亲应该做的一切。她深得她的舅舅的真传，是个深爱社交的女人，但是她不如她舅舅善良。她因为嫉妒索菲要与拉里结婚，设计索菲酗酒再一次走向生活的深渊。 格雷虽然不是主角，但是我相信他一定是编剧最喜欢的人，他善良无私，真诚地对待每一个人，真诚地对待自己的客户、朋友，他全身心地爱着自己的妻子和孩子，他虽然中途破产，却又不放弃希望，最终东山再起成为一个成功人士，这是一个典型的优质男，是全书中唯一一个称得上是完美的优质男。 索菲的一生是一个普通人走错路的典型的模板。伊丽莎白非常瞧不起她，认为她因失去孩子和丈夫而自甘堕落，活该堕入地狱。而她多年后再遇拉里又差点与其结婚之际，伊丽莎白又设计让她再次酗酒堕入深渊。我认为伊丽莎白有一句话非常对，那就是索菲确实是一个自甘堕落的人，她不够坚强，哪怕丈夫和孩子都去世，她也应该重新振作起来继续好好生活。虽然，有站着说话不腰疼的嫌疑，但是我仍然认为，一个人就应该这样做，像是《扞卫时空战士No Escape》里面的富贵，一次次经受生活的重锤，一次次重新爬起来继续前进，人生应该永远保持积极向上的心态。一开始，戒酒的索菲是没有灵魂的，剧集里面没有如果。如果，伊丽莎白没有设计让她重新酗酒，她会与拉里结婚，然后好好生活吗？我不敢保证，人生中的很多偶然事件都有其必然性，就像是伊丽莎白所说的那样，她本质上就是一个堕落的人，曾经的不堕落才是短暂的假象。但是，我仍然相信做人一定要向善，她可以因为一些不可避免偶然原因而重新堕落，但是伊拉莎白不应该当那个推她下深渊的恶魔。如果真的想要证明她本质为恶，那请让上天来做这件事吧。 最后说到故事的主人公拉里，他自小父母双亡，寄宿在父亲的朋友家长大，后来因对飞行感兴趣就去在一战中做了一个飞行员，这段飞行经历中，他最好的朋友因为救他去世，从此以后，他开始了对人生意义的寻找之路。先是回家休息了很长时间，又是去巴黎学习两年，再去矿场挖矿，去农场打工，后来去欧洲各国和全世界游荡，终于，在印度，他找到了人生的意义。然后，他打算开始他的人生，将自己以前的财产全部捐掉，开始做卡车司机，做出租车司机开始入世的上进生活。他在开始入世生活之前，写了一本诗集，里面记录了很多名人这一生的事迹，这件事相当于他对自己前半生寻找人生意义画上的圆满的句号的。 我明白，世界上形形色色的人，大家都有不同的想法和目标，人生有很多种活法，我尊重每一个清清楚楚按照自己目标去积极生活的人。他可以像艾略特一样跻身上流社会，可以像伊丽莎白一样获得世俗意义的成功

独自一人远离城市，远离日常琐碎，到大山里生活一个月，真的是太美好了。看剧的时候我在想，如果我们还生活在春耕秋收的年代，是不是更简单幸福一点。